“女性的活力特别像植物具有的活力，会扩张的生命，比如藤蔓植物。”这是埃莱娜·费兰特在《碎片》中写下的一句碎语。而在波伏瓦的《第二性》中，也对女人与植物、大自然之间的关系进行了分析。
传统文学和社会叙事中，也总是将女人与植物相联系，但那种联系往往落笔于女性的生育价值或是容貌特征，“如花”时是形容女人之美，“花期”是强调女人的生育职能，男人总被比作苍天大树，而女人总如花如草……而不少女性作家和女性艺术家正在解构这种传统叙事，并且重构女人与植物的关系，无论是韩江的《植物妻子》还是伊丽莎白·吉尔伯特的《万物的签名》，以及更多的女性创作者们，她们更多看见了女性与植物共同的能量感，以及通过女性看待植物的所感所思映射出女性的生存困境。而这些文本同样也改变了我们对植物的认知，甚至因此改变着我们的人生脉络。
当我们聊女性与植物的关系，我们更多是在聊一种“处境”。而女性本身就是一种处境。当我们决定自己养植物、研究植物甚至成为植物，我们就在打破一种处境。哪怕只是小小苔藓，也有自己的广阔宇宙。
主播：荷妮 欣然
剪辑：欣然 荷妮
文案：荷妮
本期可以听到：
00:12:14 我们曾离植物如此近，又如此远
00:18:00 在“人本位”的思维逻辑下，植物曾只是我人生中的背景板
00:24:30 当我第一次“看见”玉兰花开，我的人生也迎来新的花期
00:31:29 风和阳光会眷顾一切有生长欲望的生命，包括我
00:44:39 当女性作家书写植物，实际上是在重构一种叙事
01:01:21 传统叙事看见植物之脆弱，而女性作家往往看见植物之能量
01:12:30真正地看见植物，是放弃“人本位”，将植物还原为植物本身——而这和看见女性的逻辑是共通的：将“女性”还原为“人”
01:17:00 从《万物的签名》看女性与植物的关系
01:32:30 《植物妻子》和《素食者》：当女性决定成为植物，就是一场女性主义的反抗
01:59:20 电影《我们的一天》里，金敏喜与花对话的特写镜头为何动人
02:03:48 传统叙事里不乏将女人比作花的文本，但受限于刻板的性别视角
02:10:00 父权制如何塑造我们看待自然的方式
02:18:48 植物的困境也是女性的痛楚
02:20:48女性艺术家重构女性身体与植物的关系：女性身体的陨落与植物的衰败，除了美以外，我们还能看见什么？
本期提到的书籍：
西蒙娜·德·波伏娃《第二性》
韩江《素食者》《植物妻子》
埃莱娜·费兰特《碎片》《偶然的创造》
伊丽莎白·吉尔伯特《万物的签名》
奥尔加·托卡尔丘克《太古与其他的时间》
津岛佑子《光之领地》
孙频《以鸟兽之名》
小川糸《闪闪发光的人生》
本期提到的影视剧：
《独自在夜晚的海边》
《我们的一天》
本期音乐：
孙盛希 - 稀有植物
郑宜农 - 第一次遇见花香的那刻
【话不投机】是由两个话不投机的人主持的一档播客节目。两位主播，一位曾在媒体做社会深度报道，现为财经媒体记者，长期关注社会议题，尤其女性议题；另一位曾在媒体实习，关注“人与人的一切”。我们将在这里关注一些不投机的话题，不简单地迎合热点，不停留于投机取巧的论调，我们也将分享一些不投机的观点，希望呈现不同观点的碰撞，哪怕话不投机，也要保持对话与沟通。
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