第三章 桃之夭妖(上)

2024-05-15 18:41:5409:58 35
所属专辑:美的人(2024)
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第三章 桃之夭妖

夭,屈曲的样子,少的意思,又指茂盛、娇鲜。夭绍,轻盈多姿的样子;夭妍,美丽妩媚;夭秾,指美貌的女子;夭娜,曲折而婀娜;夭冶,曲软得都快要融化了。
有一句话,叫做“桃之夭夭”,就是描写桃花盛开时,光华灼灼的样子。本章我偷换了一个字,是夭妖,而不是夭夭。既然第一个夭是灼灼美艳的意思,那么加女之旁的夭,自然就是灼灼美艳的女子。灼灼美艳的女子,就是妖精吗?是的,古人把有桃花状的女子称作为“妖”。可见,妖是美到可以祸害人的地步的。难怪妖精在当代生活中的道德层面尽管是贬义的,但在审美层面依然是令人望尘莫及又趋之若鹜的。哪个女子心中没有一个妖精呢?
那么,妖的本质是什么?妖的本质就是夭。当我们知道了什么是夭时,我们才知道什么是妖。夭,是大字上一横歪斜了一点,也解释为天曲,即天字歪了一笔。那么,显然这个字的核心意义,在于曲。柔曲为美。凡阴柔的,婀娜的,婉约的,盘绕的,都有美好的姿态,都是美最典型的表现。屈曲柔软,骨头都要软得酥掉了。这就让人走不动路了,不停回头想看,按今天的说法,赚足了“回头率”。女字加夭为妖,可惜没有男字加夭。如果有,也一定是用来形容美男子的。那个影星强尼·德普,喜欢留着长指甲,手执羽毛扇招摇过市,似乎眼下很流行,很讨女孩子喜欢,被称作“一脸花相”的顶级男神。

桃花晚于樱花。如果樱花是美的种子,那么桃花就必定是美的秧苗。种子破土,抽出萌芽,是美的成长的开始。
当我们以美的精神发现本来美,又以本来美的各种不同的性状作为种子,下一步就是如何生长了。生长的第一要义,就是要懂得桃花的品质,懂得桃之夭夭之曲柔之美。
曲柔之美有五性:灵性,弹性,绵性,阴性,阴中之阳性。


灵性

夭字常与绍字为伴,讲究屈曲而轻盈。轻盈的意思是满而轻灵,不是轻贱的意思,也没有轻浮、肤浅的薄相。轻盈首先是饱满,饱满而轻,生命中不能承受之轻,这是灵性的内在促就的飘扬。灵性是一种敏锐,感受力丰富而反应极快。一望而知,一闻有感。但凡年轻,总是多愁善感的,总是敏感而聪慧的。这就是灵性的内在。有灵性充盈的体质,总是轻巧的。如水,如宝石,如风中的飞燕,如湖底的游鱼。人说少年情怀总是诗,说的就是灵性。保持敏锐,保持针尖的触感,就始终不失灵性。慵懒,是灵性的天敌。一切麻木和迟钝,都是由于拎不住神造成的。往往人在恋爱中是通灵的,眉目传情、感时感地,都来得十分迅敏;而往往婚后的男女都是慵懒的,以为追到手就是永远拥有。所谓婚前小白兔,婚后老母猪。老母猪都是小白兔变过来的。灵性从单纯的种子里长出来,娇贵异常,尤其需要呵护和日日浇灌。


弹性

柔曲不是绵软,而是富于弹性的韧劲。不是布条那样拖沓的,而是鞭子一样刚韧的。
形容腰身,用软字和细字是不够的,不能引起人的兴趣。蛮腰二字是准确的,有内藏的蛮力,又有曲折的柔美。弹性之力,不是刚烈之力。前者用力不断,后者力尽而折。既有力量,又有盘桓的余地,才构成弹性。弹性是在软的范畴里的,但弹性的软不会松弛,不会散乱。就像京剧的唱腔,拖字再长,字头蹦出来的芯子却一直贯穿余音,袅袅不断,绕梁三日。
舞蹈也重视弹跳,而不是一味婆娑。做一根面条和做一根皮筋是很不一样的。都是屈曲,却天壤之别。学着屈曲的样子,没有屈曲的内力,会遭人讨厌。
弹性是你抓不住、控制不住,又一直存在的力量,以柔曲为外在,以不屈为内核。


绵性

这里说绵性,并不是棉花一样的软性,而是绵长之性,可持续的力量。夭之冶,是需要长久的孵化才能溶解对方的。冶是融化的意思。以夭而冶,不是靠极高的温度冲到熔点,而是靠绵性悠长而蒸化。焖之,煨之,长久地从每一个细处瓦解。孔子去见老子,老子说,硬的先去,软的长久。他的意思是说,牙齿硬,反而先脱落了;舌头软,倒一直不坏,还灵转自如。所以,中国古代要求君子像美玉一样,温润而恒久。这个道理,在民间谚语中,就是“抽刀断水水更流”,刀可砍断树桩,却砍不断流水。水不仅软如刀,更重要的是活水长流,绵性无限。


阴性

阴性,说的是事物中看起来相对消极的一面。日为阳,月为阴。天为阳,地为阴。人体中,背为阳,腹为阴。情感中,乐为阳,悲为阴。男女中,男为阳,女为阴。但是男人也有阴性的一面,完全没有阴性衬托和对比的阳刚之气,显得燥烈而无情。一切美的东西,富于阴性,有大地的丰蕴,女人的多情和情感中的悲哀。阴性的事物因为静止大于运动、冷静大于激昂,总显得优雅而安娴。夭中之阴,是顺势,看起来妥帖的样子。阴性不等于顺服,阴性是以顺服的表象来呈现内容,是虚怀若谷的后发制人。就像月亮一样,它选择在黑夜中出现,以清冷的光辉摇动你的思念。
夭秾,就是一个阴性饱满浓厚的女子,至阴之体,浓郁的毛发,浓郁的目光,浓郁的表情。
现在人有追逐中性美的。诚然,美是相对的。但无论是阳刚之美,中性之美,抑或阴柔之美,成长中阴性的元素也是不可或缺的。

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