「深焦2024戛纳特刊」第六期。我们采访到了贾樟柯导演，听他是怎么聊这次戛纳之行。
最近两天的戛纳主竞赛，肖恩·贝克的《阿诺拉》获得了外媒非常高的评价，是《银幕》场刊目前前唯一一部上3分的主竞赛单元电影，但深焦作者们却持有不同意见，普遍给出了低评价。为什么说影片人物的刻画都是陈旧与刻板的？片中边缘女性的情感生活为什么在剧情逻辑上完全不成立？我们将在播客中解答。
米格尔·戈麦斯的《壮游》也是值得讨论的影片。《壮游》的创作灵感源自米格尔·戈麦斯的愿景，他希望通过一次为期五周的东南亚之旅编织一条叙事线索。2020年初，他手持16毫米摄影机踏上旅程。由于疫情，这位导演的计划戛然而止，他被迫在技术人员（导演在葡萄牙监督）的帮助下，远程完成他为此次流产之旅指定的拍摄工作，从而完成了他的电影创作。我们来聊一聊影片将不同时空的影像交叠在一起的别致形式，以及为什么说影片对东方的呈现，依然是西方视角的东方主义的。
其他讨论的影片还包括了保罗·索伦蒂诺导演的《帕特诺普》、明星云集的《我的马塞洛》、摄影优美的慢电影《越和南》等。
《壮游》剧照
本期嘉宾：
Peter Cat
电影人、媒体人、深焦创始人
豆瓣@Peter Cat
Kinyuan
Queersensibilities.
Kevin
第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军
Luna
第六届深焦DeepFocus影评大赛冠军
贾樟柯在2024戛纳
时间轴：
本期播客总时长：1:30:49
00:01:43 贾樟柯导演关于《风流一代》的专访
00:30:15 肖恩·贝克的《阿诺拉》展示边缘女性的情感生活，但在剧情逻辑上完全不成立
00:37:30 《阿诺拉》对人物的刻画都是陈旧与刻板的
00:45:02 索伦蒂诺的《帕特诺普》是华丽的空洞
00:52:52 《帕特诺普》中的女性塑造与时间和历史的关系
01:01:46 《我的马塞洛》明星云集，但似乎知识属于法国人的自娱自乐
01:06:20 米格尔·戈麦斯的《壮游》形式别致，将不同时空的影像交叠在一起
01:12:03 《壮游》在对东方的呈现上依然是西方视角的东方主义的
01:16:39 《目的地汽车旅馆》是带着类型元素的文艺片，但在剧本层面缺乏打磨
01:22:48 慢电影《越和南》摄影优美，将个人故事与历史叙事融合在一起
《目的地汽车旅馆》剧照
涉及作品：
《小武》（贾樟柯，1998）
《阿诺拉》（肖恩·贝克，2024）
《红色火箭》（肖恩·贝克，2021）
《佛罗里达乐园》（肖恩·贝克，2017）
《帕特诺普》（保罗·索伦蒂诺，2024）
《绝美之城》（保罗·索伦蒂诺，2013）
《上帝之手》（保罗·索伦蒂诺，2021）
《西西里的美丽传说》（朱塞佩·托纳多雷，2000）
《我的马塞洛》（克里斯托夫·奥诺雷 ，2024）
《巴黎小情歌》（克里斯托夫·奥诺雷，2007 ）
《喜欢，亲吻，快跑》（克里斯托夫·奥诺雷 ，2018）
《年轻气盛》（保罗·索伦蒂诺，2015）
《壮游》（米格尔·戈麦斯，2024）
《一千零一夜》（米格尔·戈麦斯，2015）
《目的地汽车旅馆》（卡里姆·埃诺兹，2024）
《煽动者》（卡里姆·埃诺兹，2023）
《理智与情感》（李安 ，1995）
《看不见的女人》（卡里姆·埃诺兹，2019）
《金色茧房》（范天安，2023）
《越和南》（张明归，2024）
《阿诺拉》剧照
本期使用音乐：
开场：叶倩文——珍重
中插：Lele Marchitelli——Brain Waves
结尾：Rifan Kalbuadi——A Place to Belong
制作团队：
监制：Peter Cat
统筹：Peter Cat
策划：Peter Cat
剪辑：黄哲成
编辑：黄哲成
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这电影好牛啊，但感觉争议会很大！
不愿投胎的22
能在戛纳采访到贾科长太不容易了