满江红大鼓

只等小鼓一停，大鼓鼓手中的鼓垂齐落，静静等候的牛皮大鼓轰然生动，或如疾风暴雨，或如江河伤一声声震响在观众的头顶上和心坎儿上迅速流变，弯曲迂回的农村小巷，刚才还被绑附在主人手中的赠量的铜锣铜茶们。此刻就如一群金色的托兔披红带绿，仅跟着大鼓的节奏翻飞跳跃起来

其他系种为小系曲艺类，几乎囊括了如叉曲，三拳儿，牌子，曲子，弟书是东城调西城调码头，调北板大股，也就是指梅花大股相声双簧，连珠快书，古彩戏法儿，秦腔太平歌词，十步弦儿，莲花，烙木板儿大鼓以及由此发展而来的经运大鼓，烙平大鼓

我学了十来天，大鼓，记得第一天从南乡摇到西乡，心里有点儿怕腿，也不抵用天亮摇到黑，你说卖了点儿什么三粒儿白壳纽扣，一只甄嬛儿四两白棉线，大先生摇大鼓的比买东西的

据扬州画舫录记载，大古书始于鱼骨剪板，说孙猴子以画单笔檀板，未知段儿书后，曾贤子未知靠山调可知，北方大鼓可能早于乾隆，就已出现至清末大鼓说唱艺术在全国各地逐渐发展至十余种地方形式

请唱胆纤儿的石慧，如炎老太后还有个重要的角色，告状的民女送乔教这个妃炎，请这是唱大鼓的魏喜坤儿，结果我一起回去玩唱，他们到我都有些为难呐，我们唱大鼓星唱警戒还算唱不好，结果果容琪跟马赛利他们就说了

他作词的风格受到辛弃疾的深刻，影响为典型的新派词人，其作品除了内容开阔之外，时政之谈非常多，而且通常为纵横慷慨，悲壮深沉的哀叹之欲，死守满江红夜雨良，甚忽动从戎之兴

满江红小柱京华清秋瑾小祝京华早又是庄秋佳节围篱下，黄花开遍秋容，如是四面歌残，终破楚八年风味，图思着苦江农抢派作峨眉书未谢生，不得男儿猎心，却比男儿猎蒜平生肝胆因人常热

岳飞三十岁时，也就是一三三年，受到朝廷的恩宠开始执掌指挥大权，因责任重大，深受殊荣，感动深切，于是作此壮怀。述志之满江红词二岳飞从二十岁离开家乡，转战南北，到三十岁，由九江奉诏入朝

这里遂成为岛城赫赫有名的书厂子，杂八地儿评词一人葛兆红，山东琴书刘俊清，济南离花大鼓，谢大玉，河南坠子一人胡桂红都曾在此演出或居住相声大师马三立即梅花大鼓，京韵大鼓等经纪艺人也前来献艺，组建其繁盛之景象

各位听友早晨好，我是端瓦，欢迎您和我一起来欣赏宋代无钱的满江红送李玉带拱红玉接前问何事翩然隐去。湖海上一听欧露半番烟雨报国无门空，自愿即时有侧，从水土过垂洪平下

首先，你在朗诵上打好一个气息，关打好一个气息，关常练一练气息，让我们的气息很通透够用，特别是像满江红，秦元春雪这类的，相对而言的话，起伏比较大的运用气气息也比较大的一些，需要强控制

亲爱的听众朋友们旭日出生，端瓦问候民早晨好，请和我一起欣赏苏轼的满江红江，汉西来慈云江，汉西来高楼下葡萄生病由自带名额与浪锦江春色均是南山遗爱，守我为见，外思归客

第三宫起来独自绕街，形人悄悄连外人龙名摆手为公名旧山松竹老祖归城欲将，先是赋摇琴之音，少断线有谁听满江红小环。宋岳飞怒发冲冠平原柱萧萧雨歇台望影仰天嘲笑，状态激烈

再比如梁山排座次后，宋江借酒姓写了手满江红，让乐河去唱。唱词中有望天王祥诏早招安新方族唱到这个唱词，武松非常不高兴，便说道今日也要招安，明日也要招安去冷了兄弟们的心

前者是一首慷慨激昂英风萨萨的英雄诗歌，而后者则诋毁婉转，失望惆怅，两者的格调和风格如此大相径庭，不像是出自于一人之弊端，因而满江红可能是没做面对这些否定意见，肯定岳飞为满江红作者的学者