增福增寿相声

窝头论，老老年儿等挖掘，整理出对口相声果团儿福寿权，托妻献子接瓦涛沟吃赤子，金龟，铁甲即单口相声，曾和乔先生后生小淘气儿等鲜为人知，尽于失传的传统段子，灌注了单口相声小神仙三进士

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

父亲又有几次传递接刘宝全均取得了良好的演出效果，为刘宝全传递和相声传递是不同的两个概念。后者是一场曲艺演出中相声排在底的位置上。单词重纲者有李德阳，张寿晨，侯宝林等人

以必然之道的为张寿晨，余俊波引麻子，白宝亭，汤金城，朱阔泉，旭德贵，还有票友儿下海的高玉峰，谢瑞之华子元均是万人迷李德汤收的徒弟。在东安市场书相声的有朝葛儒，冯乐福，陈大兴在天津给张寿晨捧活儿的陶香茹是玉德龙的门徒，周衙门的徒弟叫刘宝瑞，可惜他未成大名

还比如我们最熟悉的天增岁月人增寿，春满乾坤，浮满门，它包含着一种多大的祝福，同时又有着一种捧到无法言说的天地伦理天增岁月人增寿，他的大题大，前提是天增岁月才能人征受

常在这里表演的有两位容器，一位是相声名家郭荣起一位就是我师傅评书家陈荣启先生有书馆儿不上就爱和自己的相声队五的老战友打连连，夏尔明家，常联安，张寿晨，郭荣启，于俊波，侯逸晨等都是陈先生的好朋友，起兵查设的相声专场由早上开到深夜

朱婴鹿藤朱婴，鹿藤二毛重工公徒三万备纣朱钦备纣朱熹征途增增荣狄士英荣狄诗经书事成经书事成则莫我敢成比尔昌，而赤比尔寿而福比尔寿而富黄，发台背黄发台受虚，与势比尔昌而大比尔

崇寿风一定不是卢德俊的土地。范瑞婷先生，北京人范有缘先生的儿子，当时人称范六爷北京到沈阳说相声的第一人，当时在小黑二边料明帝说单口相声之后，在沈阳收了两位弟子，朱凤山和马阳辰有了弟子以后就开始和弟子说对口向上

宋余也沾望福吉，沾望福替，替如续替如雨燕，燕于飞洁之行之邪之行之子于归，远于江之瞻望福吉，助力以弃助力以去燕燕于飞燕，燕于飞夏，赏奇相声，基因之子于归之子于北宋云塘于南，瞻望福吉，时劳无劳

公朱英六涛英六腾二毛重工二毛重工徒三万公徒三万备纣诸亲备咒征途增增，征途增增。荣狄士英荣离经书世长世成则莫我敢成比尔昌。而赤比尔昌比尔寿而复黄，发台背寿虚与世寿虚与世比尔昌而大比尔昌

屈膝如雨，燕燕于飞，鸿雁于飞洁之行之，邪之行之子于归，遮子于归，远于江之，瞻望福吉，转望福吉，助力以弃，助力以弃燕燕于飞，君于飞下，赏其音相声机之子于归，远送云南，瞻望福吉，执劳我心

鞠躬我鞠即我鞠即恭，我马即陀马，即同四母隆隆四母隆劳言仇冬驾言仇冬田居既好劳孔父四母孔东有福，草东有福，草言行寿驾言行寿之子，于苗之子，于茅无敖，剑兆射茅，无寿于鳌，无寿于敖

像是急性相声上去说急性相声，未经南北朝时期游戏的特点，再说一下游人的主要职责不再是讽见君王了，因为一开始游，他有一种言无由的特性，就是他跟君王提意见是没有过错的，所以他可以去封建君王怎么样，但是现在他不是在封建君王的，而是寿命，边系和表演就是变成了职业演员了

公居千圣公居千朱英路腾朱英路二毛重工公徒三万备纣诸亲备纣征途增增，征途增增。荣迪士英农历诗经书事成经书事成则莫，我敢一耳昌而赤比尔昌而赤一耳寿而复比尔寿而复黄，发台背黄发台背受虚与势，寿虚与势比尔

公公无三万公徒葬备宙诸亲征途增增，征途增增。荣迪士英经书是成经书，是责莫，我敢成责，莫我敢成比尔昌，而赤比尔寿而富约尔寿而富黄发台背黄发寿虚与世比尔昌而大比尔奇而爱约尔奇而爱万有千岁对万有千没受，无有害受