相声气息训练

欢迎来到我的专辑十节声音表演训练课的第五课。今天这节课，咱们一起来聊一聊关于演播者的气息训练的问题。在我们的艺术语言的系统教学中，气息是学生们需要了解和训练的第一步，但是因为我们这个专辑不是系统教学，也不受教学步骤的限制

那么呼吸训练是让你拥有一个非常饱满充足的气息，因为我们都知道我们的好的声音，那气息是好声音的源泉，所以当你气息足够饱满的时候，你才足以支撑你拥有一个非常磁性，有穿透力的声音

训练活动三气息以与声韵一气质功效，它将融入每一个训练的动作中，是自然气息艺术化的最简单，最直接的方法能使身体本位感更为强烈，充分展现生命，有效提高举手投足的韵味

第三是为了训练节奏。今天我们的课程主要是来练习贯口对于节奏训练的目的，但是我们在这个训练的时候，也不能仅仅只注意节奏，也要在字音准确，气息稳定的前提之下去训练，我们的节奏能明白

下面全是站在零基础的角度分析的，大家可以作为参考，首先是练习呼吸气息训练最基础的训练锻炼的就是气息和嘴部肌肉，就像是拉腿平板称这种最基本的内容一样，只有口部的肌肉训练到位了，有了足够的力量形成了肌肉记忆，后续的配音才可以更加的顺畅

今天我给大家带来第一部分播音发声，基本训练气息，音量训练。第一次训练一只青蛙一张嘴，两只眼睛四条腿扑通，一双跳下水，两只青蛙两张嘴，四只眼睛，八条腿扑通一起跳下水

我们今天来说说如何借鉴播音的练声办法，忙助自己优化好声音，训练声音，等于练声加练气，加练口腔练声等于音质加调制加银场练气，等于气息程度，加气息强度，练口腔等于唇舌加口腔加厚了

什么时候看稿，就像讲话有呼吸一样，每一句话之间有吸气的气息看稿，也都在气息当中延展，需要反复的排练，一万小时定律的延展训练，是精通以上延展沟通表达技能的必由之路

我们训练我们的气息的稳定性，特别管用就是我们在粗口的时候，因为你的口腔内部是有包含性的，所以它不可能向发或哀的，这个过程中很快的让气息跑出来，所以他本身自己跟我们的枪体就形成了阻力

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

气息冲击的距离加长，力量弱化，由此声音显得细弱，震荡清深，矮的往往生气十足。因为距离短，气息冲击量大，声带与共鸣腔一语打开，但受过发生训练的人，又当别论人的声音各有不通，有的洪亮有的沙哑

赵建民对朗诵的障碍完全来源于兴趣集训练时对发生气息的把控是他要面对的首要难题，有时候找不准发生位置，感觉自己发生会发，感觉自己声音会发虚，老师也经常指出我气息不足的问题

从身材看身高的，由于丹田聚生代共鸣，腔源气息冲击的距离加长，力量弱化，因此声音显得细弱，正荡清深，矮的往往生气十足。因为距离短，气息冲击力大，声带一共鸣枪一语打开，但受过发生训练的人又当别人

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生