为啥说相声都要留辫子

当时的外号叫好斗的唐人，当时清朝派遣的一名特使去美国检查留美幼童，有两个男孩儿不愿向他下跪，还有一个孩子捡了辫子，特使批评这些男孩儿，还让那个剪掉辫子的男生带上一条假辫子，直到头发长出来为止

我里最有一位叫李小饼的老师，学已经当时国名了，他那是气头的打败，搜着辫子到地的叫它离小辫子，而不知他的大名学生拐的很严帅，包书包杯不下奶奶或者被错了都要打了板子，我给他给我个脚克，我是董飞董

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

我中午十一点钟回家，看到炉子上微着肉，饭桌上还放着烧好的鱼，以及是炒好的这个虾人，我就没见到我们家小茹，你女儿留短发还是舒长辫子，天才热起来的时候，我好几次催他去搅辫子，那么长的辫子出席起来挺烦人的，理个短头发清清爽爽又省事又精神

留学生的速成班头顶上盘着大辫子顶的学生智茂顶着顶得学生自贸的顶上高高耸起，像形成一座富士山也有解放，也有解散辫子盘得平的除下猫来油光可见宛若小姑娘的发簪一般发灾一般

是我对他的印象中要算最初的，而且至今还历历如在目前的留学生出道，大抵留着辫子，把它散盘在腮门上，以便戴帽，尤其是那些速成般有大辫子的人盘在头顶，使得至茂的顶上高高耸起

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

洗好的鞋子可以直接烘干的，为啥吹风机不用手持的，为啥挖烫机，可几趟机亭还不留水资的，为啥炸食物是不需要放你滴油的，为啥水果蔬菜可以均清洗的，为啥贴是衣服外，最可以高温主体排在另水的为啥到快

这时我才发现他输了两条大辫子，我一下子明白了，这也是一个和我小时候一样的知心姐姐的追星祖养。我的眼泪说湿润润，轻轻地抚摸着他的辫子，说你的辫子真好看，我要不剪了就好了，明天我一定流起来

你看到冬天为啥我不让你点力来管到春天为啥让你点滴微观，因为内观外观大家你要觉得他乖，他就是关闭的意思，就是说，身体当中的所有的门户都要关上到村民生发之际，有很多亲民生发不出来

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

尽管有过些许先烈，但看足广大民众基于传统文化观念和自己的审美眼光，要是难以接受清军强制退行的发型，头顶四周的头发全部剃掉，留下面积只有一枚，同天大小的一小醉在哪袋后面烧笼说成一根又似又长的小辫子，垂直的辫子仍然能充安过，从前中间的方孔才合算合格