主流相声不会传统

候耀文对相声是下过一番苦功夫的说学斗唱样样拿得起来，而且活儿路子宽差不多的传统段子都会说在这新一代相声演员中并不多见，他的一些包袱就脱胎于传统相声，而且用得极狠

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我们有了很多社会问题，今天所谓的大众在听传统相声有一个机缘搅和，其实跟我们登记社跟我们先生郭德纲先生有很大的关系就是零。五年零六年开始，小剧场蓬勃发展以后，我们把原先很多观众听不到的传统相声搬回到剧场来

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

窝头论，老老年儿等挖掘，整理出对口相声果团儿福寿权，托妻献子接瓦涛沟吃赤子，金龟，铁甲即单口相声，曾和乔先生后生小淘气儿等鲜为人知，尽于失传的传统段子，灌注了单口相声小神仙三进士

薛宝坤极为同意的补充说，乍看起来，现代相声喜剧意识是强了，其实是表现功力退化的表现，因为许多人不再会说只是会喊宋唱闹，于是说相声变成了眼相，声戏剧化绝不是它功能的拓展，而只是他传统的萎缩

在新兴主流媒体的建构中，报纸，电视，广播等传统媒介形态将与互联网长期并存，但主流媒体最主要的载体和传播渠道一定是互联网，特别是移动互联网思考新型主流媒体的建设目标与在内容建设上目标有什么不同

值得注意的是，一旦形成之后，这种文化便具有了一种淘汰机制，其发生作用的方式是对实用性予以鼓励，纳入主流和传统之中，精神性则加以排斥，使之只能成为主流和传统之外的

此时的筋斗儿心里十分难过，他想起昔日师爷在台上谈笑风生，说相声时的神采，想起平时师爷给他讲传统相声时的神情，再想到现在师爷病成这样，都没有专车靠自己登着三轮送摊上医院，不禁汕然泪下车走到半道儿，他隐约听见师爷在喊

在当时非常的时髦，李泽还大声的呼吁应当对中国传统文化隔固顶心。比如对于传统的男尊，女卑，纵容易商等，他都痛加的批评李哲的这些思想与当时主流儒家传统道德直接的冲突，特别是与明朝官员主流要求的纯天地灭人欲的思想相违背

对主流市场的低端客户来说，已经足够好的传统性能，新市场破坏性创新低端的传统性能表现，但是增加了新的特性，特别是在简洁性和便利性上研究层面目标客户和市场应用延续性创新主流市场最有价值的客户愿意为产品性能的改进而买单，低端市场破坏性创新主流市场中被过度服务的低端客户

好在这一团里面，哪个是主流观点，课程及课目和学科，它是传统还是现代的，传统的第二个是传统还是现代的，传统的前两个都是我们反对的第三个课程及经验是现代，而传统的，现代的就一定是我们新的坚持的

并不是那种捧腹大笑，而是越琢磨越可乐。因为细想起来，他的包袱手法并不新奇，甚至都是传统相声中最常用的，但他用得好用的，巧用的适宜，因而效果不同，反想许之干相声，这一行的整天同包袱打交道

奇怪的是，重点强调的并不是外族人的特性，他们能够接受抑郁的风景与人民，而是强调外族作家如何精通传统主流血主流诗律。如果划分作家时不以民族身份为基础，那么某些外族后裔如最负盛名的非汉族作家萨杜拉则应被视为诗歌大传统的一部分