相声剧本向左走向右走

画面上，大家看到向左走向右走，可能是香港朋友或是大六的朋友，或是全世界其他地方人认识体密的第一本书，大家都看到一个爱情的故事，可知道我的心里他不是一个爱情的故事

女同学不行，女同学只能分向左走向右走，他没有东西南北的这种方向概念，所以女同学经常在学太方位的时候学骨盆的内测量手，尤其是内测量，现在内测量都非常重要，因为你看不见，摸不着在骨盆里面来做

那家奶茶店隔壁的咖啡每天都有一个女孩儿跟你同一时间来买咖啡，也许你会对他一见钟情，但你习惯喝奶茶，所以没有机会遇见他一切的一切，就如同向左走向右走里的那对儿男女一样，因为一个习惯错失了很多美好的相遇习惯将我们局限在一个小圈子里

他不会把自己的生活写进诗里，但是对于全世界的读者来说，诺奖却是名优秀的推手，把如此迷人的辛波斯卡推向世界舞台的聚光灯下。说到他的迷人，我们熟知的绘本作家几米就亲切地称他为灵感女神。在他的作品向左走向右走当中，他描绘了这样一个故事

再见向右走向不走向右的小海的心理说，他终于到达了老老家，现在和老妈和妈妈这以后说孩子像有的熊孩子绝不让左走。奶奶高兴的说熊孩子长大了，妈妈，他们都不知道我所有的孩子都像球的孩子一样，嘿嘿，是知不了苦头才长走，明明人家读完了

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

祥辉说，陈老师我想了解一下剧本的标准格式是怎样的，老师这边有剧本的格式的范例，我先讲一讲剧本格式的概念，中外的剧本格式包括美国，包括日本的剧本，这格式都有一些差异

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

店家每年对剧本的需求量在六到八万套，而剧本的产量上限只有一到二万套，但这条路也不好走。一个剧本对应一个创意要满足市场，每年至少六万套剧本创作出六万个创意并不现实，这也是目前市场上好剧本稀缺，撞梗不断的原因

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响