苏永亮大鼓

我学了十来天，大鼓，记得第一天从南乡摇到西乡，心里有点儿怕腿，也不抵用天亮摇到黑，你说卖了点儿什么三粒儿白壳纽扣，一只甄嬛儿四两白棉线，大先生摇大鼓的比买东西的

油池乐破震乐六种吏部永安乐太平乐，破震乐庆晒乐大定乐，上元乐圣受乐光圣乐八种坐步自常受乐以下接用秋瓷区乐器以琵琶为主，围龙持乐，吏部自安乐以下接雷大鼓杂以秋瓷区

只等小鼓一停，大鼓鼓手中的鼓垂齐落，静静等候的牛皮大鼓轰然生动，或如疾风暴雨，或如江河伤一声声震响在观众的头顶上和心坎儿上迅速流变，弯曲迂回的农村小巷，刚才还被绑附在主人手中的赠量的铜锣铜茶们。此刻就如一群金色的托兔披红带绿，仅跟着大鼓的节奏翻飞跳跃起来

石头的金属的剑子，我们在世界各地的博物馆里看到人类各大鼓发了鼓文明的镜子，人们总是尽力把他做的精致华美。两河流域的苏美尔人用青铜和红铜做剑子，贵族的富人，甚至用金子做镜子

表演课程接着小老师又带着我们来到练功榜，是见大哥哥大姐姐们正在认真练习，有的敲的大鼓，有的辣的乐虎，还有他打着小虎，他们配合墨迹奏出的乐章响亮，听他们一遍，接着一遍练着你是我真正体会到的，什么叫

余亮不听在外带兵的大臣余亮的好友温桥闻讯也多次写信，劝阻余亮接造巨辣而于让的死对头。苏俊字子高，是常往叶县今山东莱州人，他少为书生，有才学，做事果敢永嘉之乱，各地市民纷纷驻乌自保，苏峻在家乡劫累，有数千家归头，旗下形成了一方非常有影响力的地方

虽有烟流，何损于美趣和患于补剂，裸之不强意，亦不慷慨吐露露。至于苏默默属于情永窜，富于繁荣，不免于下流界外生出诸葛亮服治当存高远目，先贤绝情，欲气凝滞，吃树鸡之质

若智不强，议义不慷，慨图碌碌，至于俗默默诉于情，永窜夫于凡雍，不免于下留仪借外甥苏诸葛亮夫制当成高远木先贤绝情欲弃灵制史述机之志截然有所存，侧然有所感，忍趋深去，细碎广之未足

其他系种为小系曲艺类，几乎囊括了如叉曲，三拳儿，牌子，曲子，弟书是东城调西城调码头，调北板大股，也就是指梅花大股相声双簧，连珠快书，古彩戏法儿，秦腔太平歌词，十步弦儿，莲花，烙木板儿大鼓以及由此发展而来的经运大鼓，烙平大鼓

唐宋八大家中，唐代韩流只占两家，其他六家都是宋代人。除欧阳永书外，尚有王安石，曾巩苏巡士哲三夫子除苏巡只晓永叔两岁外，其他四位都是永叔后辈都得过永叔的赞赏和赵福

至于苏默默束于情，永窜浮于凡庸，不免于下流移借款证书。三国时期，诸葛亮福至当存高远木仙贤菊情欲弃宁日，使数起之志既然有所存策，然有所感，任屈身去细，遂巩思问竹贤令有阴流和损于美趣和患于不计

与疑苏默默束于情，永窜不予繁荣不下，游解外生疏诸葛亮，除至当曾高远慕天贤居情欲气明治，使数己之治既然有所分，可然有所感。据说细细碎广，滋润熟悉率虽有烟，有何损于委屈，何患于不计强硬，亦不慷慨除路

三国时期，诸葛亮福至当存高远，穆先绝情欲亲盈志时，数级之志竟然有所存测，然有所稳任，居身聚集，遂共自问出行令，虽有烟流和损于美趣，何况一部计我致不强议，以不慷慨图露露金苏默默疏于清，永窜浮于繁荣，不满于下流矣

借外生出诸葛亮除日，当存高远，木先贤绝情欲弃迎志，使树积之志竟然有所存，侧然有所感，任屈伸去细碎，广自问出邪令。虽有烟流和损美趣和患欲不济。若支部强议一步慷慨土露，露至于苏默默树于晴永钻浮于繁荣，不免于下流矣

据扬州画舫录记载，大古书始于鱼骨剪板，说孙猴子以画单笔檀板，未知段儿书后，曾贤子未知靠山调可知，北方大鼓可能早于乾隆，就已出现至清末大鼓说唱艺术在全国各地逐渐发展至十余种地方形式