相声说一个人的缺点

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

听完他的抱怨，我用了一句简单的话回答了他的问题，把你的缺点抛在一边，导致你演说失败的不是缺点，而是缺乏优点。其实导致一场演说一个人会一件艺术品，失败的往往不是什么缺点

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

要说唐僧的缺点还远不止这些，甚至连观音都看不下去了，还曾对他说过四个字，但唐僧的缺点又常常是我们每个凡人身上忽多忽少，有的不过是恰好集中，体现在了他一个人身上而已

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活

在两件人生大事上出奇的尊重郭麒麟一件事，郭麒麟初中辍学，说相声一件事，郭麒麟从相声转而学表演郭锡林辍学说相声，每天清早跟着师兄弟们在大院儿里练功开嗓，背书，说绕口令

候耀文对相声是下过一番苦功夫的说学斗唱样样拿得起来，而且活儿路子宽差不多的传统段子都会说在这新一代相声演员中并不多见，他的一些包袱就脱胎于传统相声，而且用得极狠

应该看得看其他的任何一个东西人事情都不看他有长处一定有缺点，选那个长处的时候把缺点都丢开不看了，结果你又看长处又看缺点天下没有一个人可用的，也没有一匹马是好的，也没有一部真正好的车子，我们去买一部车子总有缺点

应该看得看其他的任何一个东西人事情都不看他有长处一定有缺点，选那个长处的时候把缺点都丢开不看了，结果你又看长处又看缺点天下没有一个人可用的，也没有一匹马是好的，也没有一部真正好的车子，我们去买一部车子总有缺点

如果一个人只有缺点，没有优点，那他也一定不是人，他是鬼，缺少少了缺点或少了优点，我们都很难站立成一个真正的人。任何一个完整的人，不管是什么年龄阶段，只要是个人一个优点的对面一定有个缺点，一个缺点的对面一定有个优点