后宫有妖相声

你来我去交分站导演绑架不香肉，红黄铁漫一三略你妖怪刚刚接六一个冠形手段为模准那个果实法力保唐三文人的后宫王，天猛的银河的果妖，怪中银河四身不顾空中的都为是唐僧败佛妖

这些嫔妃们整天都把自己关在屋子里，不知道应该如何排遣寂寞和无聊的时光。闺怨充满在后宫的每一个角落后宫的夜晚阴森森的黑暗中，各种区内王良横行无阻，有时妖慕幺长腰等等后宫长廊上的长夜灯，微暗的红火，像饥饿的妖魔的眼睛，东风瑟瑟，穿过后宫中的树林发出妖怪似的吼声，后宫广大的庭院里有许多狐狸，刺猬之类的小动物

只闻得当的一声响亮，咕嘟嘟地蹦出烟火。黄沙急收补助，曼亭中轰轰火气虎的那把门轻怪一拥撞入后宫，惊动了妖王慌忙叫去救火出来看时原来是有来有亲，拿着金领来妖王上前喝道郝建奴怎么偷了我的精灵，宝贝在此糊弄讲拿来

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

后宫甄嬛传一个古代才女成长的后宫，使从女主角甄嬛出入宫门，对后宫争斗没有任何经验的单纯女子到入宫后经过宫中种种是非，逐渐蜕变成对后宫的勾心斗角，游刃有余，功于心计

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

由于是老先生晚年回忆，有些事情难免有出入，比如相声排字，应该是从德字开始，少子那一辈很少有人承认，作为二代相声艺人，除了朱少文，还有阿燕涛，沈春和包括德字辈以前的第三代相声艺人，就是徐有禄，范有元等等，都没怎么排字儿

你舍弃了我们广大的齐国，舍弃了众多的子民，山川之官，职务之父，多好的风景，生产万物的都市你都不要了，我国又是利益之胜，人文文化兴盛，有礼貌，有道义，张福之美穿的衣服那么漂亮，妖米莹婷后宫漂亮的女性那么多