相声上台动作

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

这一系列的配套动作生动形象的在线，当时的画面，观众其上爆发出热烈的掌声，将演说推向了高潮。演说中的动作控场主要体现于大的体动作上，这类动作可以使听众受你的指挥，跟随你的节拍去听一眼说，比如上台之后，双手上扬后再下压，可以让场面变得安静

四，吸气弯曲下腿，脚跟朝向臀部上，腿抬至头部上方，呼气上台，下腿，膝关节保持趋下降上腿，膝关节保持伸直，伸直上腿，形成疲差的动作，每条腿重复上述动作五次，双腿共十次

在过去学习演讲的半年多时间里面，我感觉每天自己就像在申请打怪一样，从刚开始的不敢上台到现在的积极发展，舞台从刚开始的肢体僵硬到现在的动作越来越自然，从刚开始上台偷闹

易犯的错误和改正的方法一，身体重心高影拍儿胎像后球拍位置过高，影响向上发力改变的方法，多做徒手拉球动作体会，开触球儿瞬间的熟伴儿动作，感觉上台练习的时候以练习拉下拳球为主，从中体会快攻与快拉的动作区别

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

在过去歇息演讲的半年多时间里面，我感觉每天自己就像在申请打怪一样，从刚开始的不敢上台到现在的积极发展，舞台从刚开始的肢体僵硬到现在的动作越来越自然，从刚开始上台偷闹引空，白到现在的逻辑思维

目的都是通过用力来释放，缓解紧张上台以后你就不能做跟演讲无关的，别的醒目动作了，那样你的紧张会被别人发现，可是你依然可以把紧握话筒的手用力再用力握话筒，也可以适当缓解你的紧张情绪

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

上台跟胡家一样上台跟你看，他像你的吃饭一样上台，让我改变命运上台让我改变人生上台，让我收获财富上台，让我收获影响力。上台让我收获美好，那我怕他还干嘛，你只有上台才能让你自己更美好