相声校本课的感想

我问你国家课程和地方课程属不属于学校里开车的课程，属于这三个，其实都属于学校课程，学学校开车的课程，他的梦也发，因此需要本课程，有的时候也叫学校课程，但学校课程要比需要本课程范畴更大

今天的陶冶之声，我们走进的人物故事的主角就是这位相声大师豪白启言录古今校，北史里都记载了很多侯白即兴，逗趣的相声段子，侯白生性滑稽，威胁有着一副好口，才又善于发现生活中的喜剧元素

校本课程开发是以强调的，是以学校为基础的一个开发课程。强调是强调，是学校强调的，是以学校为基础，一个课程开发过程，学校根据本校一个教育哲学，通过与外部力量的一个合作

当然，怎么讲单薄的感想和多角度的感想讲，尤其是和多角度并列的朗朗上口的，有小标题的这种感想相比的话，那肯定是后者更能够体现出我们思维的深刻和我们语言表达的优秀了

校本课程简介校本课程是由学校参照国家课程标准，地方课程框架和本校学生发展兴趣及需要而开发的，旨在体现学校办学特色的课程，是本校师生编制，实施，评价和改革的课程特点

第四个评价是不能少的评价永远要记住有一个评价在校本课程开发的程序需求评估也叫情境分析，你要评估进先进行评估，也叫需情境，分析阶段是指课程设计课，校本课程，谁需要必须要

校本课程开发的理念一学生为本的课程理念，校门课程开发要记忆学生的实际发展，要求，校本课程开发更重视学生的学习需要，这是校本课程开发的源泉，尤其重视学生个体的有差异的学习需要同时兼顾社会的需要

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

是相对于国家课程而言的，它是一个比较笼统宽泛的概念，并不局限于校本课程的教师编制的课程，还包括其他学校教师编制的课程或学校之间教师合作编制的课程，甚至包括某些地区学校教师合作编制的课程

三级课程管理政策赋予了学校教师开发课程开发校本课程的专业自主权，因而，校本课程开发的主体必须是教师，学校课，教师之外的其他机构人员可以参与和协助教师开发校本课程，但却不能取代教师的工作

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

三校本课程政策赋予了学校教育开发校本课程的专业自主权利，因而，校本课程开发的主体必须是教师，学校，教师之外的其他机构人员可以参与和协助教师开发校本课程，但却不能取之教师的工作

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西