相声里用汉语说其他语言

三，形成和发展以汉语为母语与其他语言其他文化进行主动对话的意识和能力，以上述价值为基础。中文教育在儿童精神世界里最终将综合汇聚成基于汉语的眼光，这种眼光充满了对汉语的敏感和温情

汉语词汇的结构方式以词根复合法为主，由大多数本身就能独立成词的单音节语速结合而成，词义与语速易有关，也便于记忆如冰鞋，手套，医院，而其他语言则没有汉语词汇的这一特点

与其他语言相比，汉语约定的独特之处就在于最大限度地使用单个音节，独立命名客观事物，以此作为基本的约定形式。而在基本约定达到相当数量之后，新的命名约定就用基本约定的组合去命名

王丽先生分出了数词和语气，词丁，生术等现代汉语法讲话，将汉语的词分为十类，名词，代词，数词，量词，动词形，容词，副词连，词语，助词，相声词讲话，将量词从名词中独立了出来

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

二是汉语和学生的母语在语法上的异同，例如汉语和英语，或者说汉语和日语，汉语和俄语在语法上共同点在哪里，最主要的差异在哪里，哪些差异有可能会特别影响学生学习，掌握汉语

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

在两件人生大事上出奇的尊重郭麒麟一件事，郭麒麟初中辍学，说相声一件事，郭麒麟从相声转而学表演郭锡林辍学说相声，每天清早跟着师兄弟们在大院儿里练功开嗓，背书，说绕口令

我当然还在查尔斯用偷东西的逻辑，你说明抄袭一世，创造了去恒生的幽默硬套逻辑的幽默法在写出可见硬套逻辑的幽默。手把运用最成功的便是相声大师侯宝林先生的相声名段醉酒在这段相声里墨效果达到最高峰的时候

后来对他学习其他语言也有很多的帮助，因为孩子很快学会了汉语，引发了对车标感兴趣，又进一步认识了很多国家的国旗和研究了这个地球，也从而引发了魅想环球旅行。所以兴趣的培养是循序渐进的，慢慢积累升华得到更多

汉语教学的发展特点对汉语教学与世界汉语教学的关系。作为第二语言的汉语教学大体上包括两个方面在使用汉语的环境中进行汉语作为第二语言的教学，即对外汉语教学在非汉语环境进行的汉语作为外语的教学

候耀文对相声是下过一番苦功夫的说学斗唱样样拿得起来，而且活儿路子宽差不多的传统段子都会说在这新一代相声演员中并不多见，他的一些包袱就脱胎于传统相声，而且用得极狠

举个例子就是中国人所说的那种留白，它不光是作为一种就词或者艺术的表现方法，或者说是文化精神的一个很重要的内核是你，你真的很难用一个词就翻给其他语言的人听，因为它背后是包含了非常复杂的文化现象和文化实践活动在里面

许多跟他打过交道的人都不知道老头儿曾学过汉语，他的确也是那种能听不能讲的汉语。也许正是这种能听不能讲的汉语，恰巧帮过他的忙，他就索性不讲汉语，让一些以为他不懂汉语的商人在他面前轻易说出心里的秘密