沈阳相声票友

崇寿风一定不是卢德俊的土地。范瑞婷先生，北京人范有缘先生的儿子，当时人称范六爷北京到沈阳说相声的第一人，当时在小黑二边料明帝说单口相声之后，在沈阳收了两位弟子，朱凤山和马阳辰有了弟子以后就开始和弟子说对口向上

由我和徒弟庄培臣去演播，那个时候没有录音，是直接向外播出演出的作品，一般有卖布头儿，打灯虎，拜师会，富贵徒等几十段相声天津的马三立，张庆森等名家也都到过大连进行演出，听说沈阳最早的相声艺人

以必然之道的为张寿晨，余俊波引麻子，白宝亭，汤金城，朱阔泉，旭德贵，还有票友儿下海的高玉峰，谢瑞之华子元均是万人迷李德汤收的徒弟。在东安市场书相声的有朝葛儒，冯乐福，陈大兴在天津给张寿晨捧活儿的陶香茹是玉德龙的门徒，周衙门的徒弟叫刘宝瑞，可惜他未成大名

经常有不少票友来去去，这些票友都是些厅局的科长科员和第六战区长官部的中下级军官，以及较远和少数的商人和眷属。陈诚系统的特务头子长官部参谋处研究室上校主任张振国也常来秦将

这种大茶馆儿有时唱围鼓，唯古既有演员或票友清唱，我很喜欢维谷这个词唱围谷的演员票友好像是不取报酬的，只是一群有同号的闲人聚拢来唱着玩儿，但茶馆儿却只借来招揽顾客，茶馆儿，便于闹事，张贴告条

虽然票友也不是专业的演员，但又区别于业余演员，票友的水平，可以达到专业级别的五世界杯，挤除了上述论述最高级别的兴趣就是世界杯级的上台，一分钟，台下十年功就是对此最好的阐述

后面唱主角的是几位由内行变票友与票友下海相反的军官太太姓名和身份都用大字写名利在抬口，如特凡，蔡司令，夫人，曹丽君，女士等等戏班电影的剧目演过压轴戏，是一个拥有两位戏子太太的军官

这种大茶馆儿有时唱尾骨，既有演员或票友清唱，我很喜欢尾骨这个词儿唱尾骨的演员，票友好像不是去报酬的，只是一群有同号的闲人聚拢来唱着玩儿，但茶馆儿却可借来招揽不可茶馆儿，便于闹市张贴告条儿

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

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因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地