寒暑不侵相声台词

产生出喜，怒悲，忧恐，这些不同的情志，过喜过怒都会伤气，寒暑外侵则会损伤形体大怒，会上阴气大，喜会上阳气，如果气逆上行，血脉阻塞就会神气浮越脱离形体而去，喜怒不节制，寒暑不调试就会危害人的生命

文学语言布局限于书面语文学语言，既有书面语形式，也有口语形式，后者包括科学报告，新闻广播，口头声明，答记者问优秀文艺作品，朗诵，戏剧和电影的台词相声和说书等形式

不光是你吸粉，你的形象也决定了你收什么样的这个城市，甚至你的声音都是要备台词，不用备台词说要备台词，不用备台词，我们都是照着我们要不是提示器，要么是写写着对不对

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

五志产生了喜，怒悲，忧恐，五种不同的情志，活动，喜怒等情志变化可以伤气，寒暑外侵可以仿行可以伤行，突然大怒会损伤阴气。突然，大喜会随上氧气气逆上行，充满经脉，则神气肤怨离去形体了

凡邪气伤人而发生的病变，有发生于阴的内脏，或发生于属阳的体表，并生于杨金在表的都是感受了风雨寒暑，邪气的侵袭，并生于阴经在里里的，都是由于饮食不节，起居吃份，房事过度喜怒无常所致

无聊台词任何人都能说，如果剧本中都是台词，如果完全照搬现实生活，如果只是有点道理，但不鲜明，那么你的努力还不够，你要让人物活过来，因为假如台词很无聊，说台词的人物也会很无聊

夫邪之生，也或生于阴或生于阳，其生于阳者，得知风雨寒暑，其生与阴者得知饮食居处阴阳，喜怒邪气，侵袭人体时所引发的疾病，有的发生在属阴的内脏，有的发生在属阳的体表

天有四十五行以生长收藏，一声寒暑造失风人有五脏化武器，一声喜怒悲忧，恐故喜怒伤气寒暑稍行暴怒，伤阴暴喜，伤阳崛起，上行买卖去行，喜怒不竭，寒暑过度生乃不顾物，重阴必阳，重阳必阴

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

天有色血色时五行以生长，收藏以生寒暑燥湿方神有五脏化武器，以生喜怒，悲悲，有恐过喜怒伤气寒暑，伤情暴怒，伤阴暴喜，伤阳崛起，上行满满脉去行，喜怒不竭，寒暑过度生乃不过

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

以生长收藏医生寒暑燥湿风人有武化武器一生喜怒悲忧，恐故喜怒伤气寒暑，伤行暴怒，伤阴暴喜，伤阳崛起上行满脉去行，喜怒不竭，寒暑过度生来不顾故，重阴必阳，重阳必阴，故曰东伤于寒

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西