相声剧本逃课玩游戏

大一那一年，他没有像宿舍其他同学那样逃课睡觉，去网包，夜玩游戏，或者拿着手机把妹谈恋爱，他上课从不迟到也不逃课，还会主动与老师同学探讨专业知识，私底下他练习口才

在这期间，我没有落下一节大三的专业课，同时我用其他的课余时间去旁听大一大二的学历，学妹们的专业课，别人上课睡觉，吃零食，玩游戏甚至逃课，晚上去吃夜宵去网包夜，而我认真听课并且泡在图书馆里

我从早上六点多起床，到晚上九点图书馆关门，这期间我没有拉下一节大三的专业课，同时我还用其他的空余时间去旁听大一大二的学弟，学妹们的专业课，别人上课睡觉，吃零食，玩游戏，甚至逃课，晚上出去吃夜宵泡网

老师说找他谈话态度倒是挺好，也不顶嘴，但是没什么作用，后来中午也会跑去网玩儿还时不时的迟到，到学期期末时，成绩明显下降，下学期开始后更严重了，很逆反，不仅上课睡觉还逃课，不参加考试，而且玩游戏上瘾

商家需要给到很大的折扣力度和很高的佣金，才能够吸引逃课，对他的商品进行推广逃课。在这个行业进入了一个野蛮生长的十七，当时基本只要你去做逃课都能赚到钱，越来越多的人关注到逃课这样的一个行业

外面有一些大众身体比较不要出的，这些考研你就玩游戏，我想都要买，比如请他软火车去七到十倍，反正他们在告诉小哥毕业结婚分儿，他们一般别的剧本现在在北京快毕业期，二月的日本不是社会，不是学校

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

祥辉说，陈老师我想了解一下剧本的标准格式是怎样的，老师这边有剧本的格式的范例，我先讲一讲剧本格式的概念，中外的剧本格式包括美国，包括日本的剧本，这格式都有一些差异

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

店家每年对剧本的需求量在六到八万套，而剧本的产量上限只有一到二万套，但这条路也不好走。一个剧本对应一个创意要满足市场，每年至少六万套剧本创作出六万个创意并不现实，这也是目前市场上好剧本稀缺，撞梗不断的原因

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西