大卫葛瑞特拉前奏与快板

斯特拉文斯基另有打算，他很久以来一直想写一首诗篇交响乐由旧约诗篇第三十八三十九篇的部分和第一百五十篇的全部合并而成。用拉丁文演唱结果写出了混生合唱和管弦乐队的诗篇交响曲，共分三个部分前奏双重复格和交响快板儿音乐

他未来的计划是第十交响曲纪念巴赫的前奏曲为格里尔巴策的曼吕希娜谱的音乐为科尔纳的奥德塞，歌德的福士，德谱的音乐，大卫与扫罗的清唱剧，这些都表示他的精神倾向于德国

舒曼大卫同盟舞曲作品六李斯特中肖邦乐曲作品三十五五月二十日，舒曼克莱斯勒偶季作品十六肖邦前奏曲作品二十八舒曼童年纪景作品，十五肖邦记性曲作品三十六舞曲作品三十八南德尔松变奏曲系列作品五十四五月二十二日肖邦幻想曲作品四十九夜曲作品四十八之一

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他与象征主义诗人马拉美交往生命德标系的管弦阅读都变有标题，如牧神到午后前奏曲，也许三首意想三首和交响曲素妙海与浪漫主义的标题音乐不同，这些作品的标题只有辅助的提示作用

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暧昧特质之一种表现以历史废墟为美，是新颖的观念，其成因处于对传统事物之不耐烦以及因此而在正点风格之外寻求新主题。去迪德罗与温克尔曼对古建筑所做理性又忧郁的沉思，将之与大卫对马拉遇刺尸体的见地比较并不牵强

再从警局回去以后，大卫突然就失联了，他妈妈打了好几个电话都打不通，等他火急火燎地跑到奈特家一看，竟然发现奈特正骑在大卫的身上，用力地掐着大卫的补脖子，而他们院子里还燃着熊熊的烈火，里面都是大卫的衣服