三国演义中的故事情节

三国演义以一百二十飞七十五万字的篇幅讲述近百年的历史艺术汉为中心，抓住三国矛盾动真的主线，紧拦有序地展开故事情节，即曲折变化，用前后贯穿兵主照应脉络分明，形成了一个完整的艺术结构

除了极具艺术性的叙事方法，为其故事人物妥差了一个波澜壮阔的理想境界之外，三国演义及其作者对于诗词效果的运用，无论是叙事永怀还是论赞讥讽，无一位小说故事情节的渲染

该书是民间传说中三国故事的写定，份约八万字分上，中下三卷，每卷都分上下两栏上栏图像下栏正文，全书以司马仲相霍玉故事为人话。正话从刘关张桃园结义开始解说于诸葛亮病死，从评话的内容和结构，看以粗具三国演义的规模，但整体描写粗制大业文词毕露不通，故事情节离奇多，不符合正史记录

第八名曹彰三国演义中明确记载了曹彰履历过人，指的就是力气大，还记载了曹彰武艺金属能徒手与猛兽搏斗，需要的就是力气，想要打败猛兽，要么比猛兽灵活，要么比猛兽力气大

曾经对故事营销做过一个解释，故事营销是通过讲述一个与品牌理念相契合的故事来吸引目标消费者在消费者感受故事情节的过程中，潜移默化的完成品牌信息在消费者心智中的植入

明亮说还是要强调一下，经验中的任何故事情节都不会影响无限，整体在的你就是无限整体。在你不是经验中的一个人或我人，我是经验中的故事情节，不要去相信前世或来世，这种信仰会隐性的加强幻觉

事实上，黑泽明的电影罗生文改变自介川龙之际的小说是没错，只不过并不是罗生门，而是另一篇短篇小说。竹林中准确地说黑泽明柔和了戒川龙之界罗生门和竹林中两篇小说的故事情节

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作者以梦的形式来见够小说，其实以梦境的形式来见过小说，也并非张恨水首创传人传奇整中记南科梦和近代小说进花园的作品都是以梦的形式展开的，故事情节沾上的水显然从这些作品中吸取了艺术的营养

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