接上来是爹是哪个相声

你见过哪个相声演员在表演的时候想一句说一句的，那怎么逗笑观众怎么抖包袱，想一句说一句的老师和相声演员就会被大家认为这个人功底不够，他在背，反而会让自己受到学生或者听众的冷落谨言，尤其是当我们要发出去的文字更要小心

我就说这个大家，你擅长哪个就做做哪个坚守自己的能力圈儿行，你看到都是一些热，都是油子，你看机构折腾两天，就你们看别管机构外资折腾几天就得歇下就游资，他一直折腾贯穿始终，爹也折腾你看大盘爹，你看那时候夜班风格四四春节后跌起来三四月份而也折腾

忙着招待客人忙里忙外，王顺光给国夷介绍前来帮忙的年轻后生，哪个是王顺光的儿子，哪个是王雨光的儿子，哪个是王家妻的儿子，王设光的儿子王吉祥与德辉一般打跟着树兰的辈分，把国姨玉真叫姨父姨娘说爹，听说姨夫姨娘修房子

前方一道我正想着明年出兵山蛮粮草，军械，哪个不用钱，你就要给我往外扬。真个百家媳妇儿是不是大洋，一向是他爹的小马必经见他爹问他懂不懂的，就跟着学响亮地说是什么是李靖赤大洋一句对秦凤一荡

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

那么我提两个问题大家能答，就算通关老子打儿子和老子打远房，大侄子相比之下，哪个后果更严重，打远方大侄子恭喜你答对了，反过来，远房大侄子打这书和儿子打他亲爹，相比之下，哪个后果更严重

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

不准娃娃上学是犯法，懂不懂，学校长来回四回，都张我爹吼走成了大家吹牛，你爹来喊侯，校长不哄你想想说我爹哪个都敢吼吼起来像炸奶夜好，我妈一个抖，妈妈是妈妈，校长是校长

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

你摊上个厉害的爹，你试试，你不想上大耳拔子早抽你脸上了，你也就在农村，你在城市，你试着你就在济南，你试试哪个闺女敢这样哪个闺女十五岁，我不想上学了，不想上学，第一点很丢人，让人一看十五岁还没毕业，不想上学了

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

像这个五个手指头一样，每个手指头，当年马季，它有一个叫五官的一个相声小品，每个都很重要，像五个手指头一样，平常我们觉得你真的不知道觉得哪个最重要，但是假如说哪一个手指头受伤了