诗歌改编相声

我们前面讲到的改编权的话是一种演绎，它是指到把一个作品改编成另外一个形式，把诗歌改编成散文，或者说把一篇散文改编成电影剧本改编权产生的是一个新作品。改编权人是享有独立的著作权，修改权并没有产生新作品，但是他是未经作者许可把张三的文章自己给改了

学生在课堂上表演的节目形式可以多种多样，如自编的相声改编的，古今中外的名篇，佳作，老戏，新传自编的戏剧，话剧，说唱等活动一般安排在上课之初，为的是给学生一个好心情

作文练习形式改写就像修改衣服，可以把上衣改成背心儿，把长大一改成短大一改写，大体有以下几种第一种改变体裁，即改变文章的样式，如将诗歌改成一般文章，小说改编成剧本等

举办毕业联欢会通过文艺表演的形式表达队室友对母校的系列之情，如把小学生活中难以忘怀的事情改编成小品演，一演朗诵，临别赠言或与毕业有关的诗歌，以歌舞的形式表达对校园的留恋

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

我们在前面几次介绍了李白的几篇代表性的诗歌和散文作品，那么下面我们想简单介绍李白的生平传记，根据乔向忠先生的李白传相关内容改编，那么李白是我国家喻户晓的诗人，他字太白，生活在我国的盛唐时期

可以让学生充分朗读文中田老师用诗歌改编的故事之后提出要求，书上不是说娓娓动听，现在你就是刘少唐老师再读读，看看你怎么娓娓动听的讲给我们听，在一名学生试着娓娓动听的讲的时候引导其他学生

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处