相声不差钱儿

老铁盖儿是大众比较熟悉的产品，出现在一九八六到一九九六年八月，这段时间，现在也是茅台收藏界的宠儿，因为他的久治前几年进入了适应期，所以对于不差钱儿的人一直非常的追捧

你问问车饭五三六二一二车比较有没有感受的，买二手车人买二手车的人，他都差钱有不差钱买新的了，他差钱，他的突突，他一看着玩他的突突虽然说你至宝几年太突突，怕坏了这玩意儿，换一把逮钱儿了。我告诉你

做案例的最大的好处就是从此之后走上了财务，自由叫不差钱儿，时间自由叫有时间，还有心灵自由，叫有爱这样的一种生活，我们做了案例，要想得到的生活方式叫有钱，有闲有爱，而不是仅仅是有钱还有钱，我还有钱钱钱，既没有时间，也缺乏爱

我是在后来训他们的时候，才知道事情原委的安生和浩然同邻居家的红星一起去摘鱼钱儿，红星眼间看到一条鱼钱儿最多的树枝就像猴子一样，很快爬上去，把树枝掰下来，想把鱼钱儿据为己有

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

高削钱儿啥缺钱高缺钱，高雪千高还是雪沉高雪浅儿钱儿高哪儿来的钱不知道就他七个月，他七七年的孩子有啥表现没啥表现，他是敢是大医院查的还是小医院骗钱的大医院，他会治不

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处