多人相声剧本励志

李安曾因为找不到工作，蜗居在家，当了六年的家庭，主妇夫每天一边洗衣做饭，带孩子一边研究电影创作剧本等妻子下班回家，从励志写下导演，梦到指导，拍出第一部电影推拿。李安用了将近二十年的时间，很多人追问他成功的秘诀，他的答案却很简单

刚开始可能不太出名儿，大家也不知道整个相声行业也比较低迷，那会儿叫北京上个大会，后来零五年，感觉整个相声行业起来了，好多人还说什么，郭老师实现了相声行业的复兴，第二次复兴就感觉挺难得的

有很多人喜欢读一些励志说或者丁义杰律师的励志的演讲，还有一些人喜欢看心灵鸡蛋来提升自己的斗志，特别是在人生逼谷的时候，听一听这些励志的演讲，来提醒自己就坚持下去

薛宝坤极为同意的补充说，乍看起来，现代相声喜剧意识是强了，其实是表现功力退化的表现，因为许多人不再会说只是会喊宋唱闹，于是说相声变成了眼相，声戏剧化绝不是它功能的拓展，而只是他传统的萎缩

今天我们分享的是精英的励志故事基因，我们大家都熟悉他的小说，很多人都读过，如果没有度过他的小说，那么你一定看过他的小说改变的电视剧，也总有家长问哪里有适合孩子看的励志故事

相声一般都是北方比较流行，尤其是我觉得是出了一个特别有名的南派相声的一个流派，算是和一对儿组合，我不知道可能现在不太多人知道叫旗帜，大兵知道还是说像我这个年龄的人都是听过的

剧本中不但有唱歌的部分，而且有不唱的说白，因为剧本一般以唱歌为主，说白为辅，所以称为冰白边白，可以分为对白独白，定场白充，场白，背白带白几种对白指两人或多人的对话，独白，指一个人的自叙或叙事

我们现代的教育体系都是西方式的，跟传统截然不同，而且现在很多人对外语的熟人程度远朝坟言文，什么圣诞节情，人节的热情也远超端午节，重阳节对成功励志的了解要远筹修身，在今天，成功励志已然成为一个非常重要的图书分类

李小龙主修戏剧表演演，话剧设计，舞美写剧本，在校期间已有剧本被美国导演看着，李小龙还辅修了最难学的哲学熟读苏格拉，底笛，卡尔等最喜欢哲学家是庄子，许多人后来都说李小龙是哲学家

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

有了想法，很多人都没有实现，那很多人都没有实现，对不对，这个现象是不是很普遍。我讲的不光是说安利目标，哪怕减肥，哪怕攒到多少钱买个车哪怕怎么样，哪怕看多少数想法，很多人没有实现，我们叫常励志

听起来是不是特别励志，不过很多人被这本书打动，并不是因为他励志，而是因为塔拉用自己的故事证明了一个道理，不管原生家庭给你带来多么可怕的负面影响，你都能够彻底改变自己

祥辉说，陈老师我想了解一下剧本的标准格式是怎样的，老师这边有剧本的格式的范例，我先讲一讲剧本格式的概念，中外的剧本格式包括美国，包括日本的剧本，这格式都有一些差异

不管圣贤励志也好，君子励志也好，小人励志也好，还是我们这种平常人励志都一样，只要肯励志都是向上的，没有说励志向下的，没有说我励志下地狱的，还励志是当楚人的，没有了，都没有人立这种字