相声鉴真东渡

随行人员除唐人外，还有胡国人，昆仑国人詹博国人全城追随鉴真六次东渡的唐朝弟子斯托撰写的大唐传界诗森明记大和尚鉴真传，严厉深入，展现了建成东渡的过程及唐代中日佛教文化交流的情况

藤原清河奉天皇之命来到唐朝，当他听闻鉴真大师失至东渡，屡遭挫败，但不言放弃的感人事迹后，十分感动，就协同脊背珍贝，阿北仲马里等人来到扬州，再次恳请鉴真前往日本讲学

在座的弟子都被鉴真大师的回答感动了，纷纷表示愿意追随大师东斗。日本和大唐隔着辽阔无边的大海，那时候的交通远远没有现在发达，要顺利到日本谈何容易，一切准备妥当之后鉴真便开始东渡

唐朝皇帝唐高祖，唐太宗武则天，唐玄宗六百一十八年建立唐朝六百二十七到六百四十九年贞观之治，群藏西行天竺文成公主入藏六百四十一年七百一十三年到七百四十一年开元盛世七百五十四年，鉴真东渡日本七百五十五年到七百六十三年，安史之乱藩镇割据

于是他们向朝廷申请，让稻玄干脆日本的遣唐使一起渡东渡，十月扬州拜鉴真容容瑞二人继续留在中国，一方面是学业尚未完成，另一方面则是他们认为稻玄在国内算不上著名的高僧，未必能使国人幸福，还要寻找到一位得心与民生兼备的大师才行

这是一件具有深远意义的盛世，他必将鼓舞人发扬鉴真及其日本弟子荣瑞普照的现身精神，为中日两国人民世代友好事业做不懈的努力鉴真相。正是展出的第一天，天蒙蒙亮就有人在大明寺门前等候展出时，门外已排成一条长龙，鉴真相，在扬州共展出七天，每天瞻仰人数打二万多人

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活