猪大哥相声

相声学评书里的灌口后，汉三国出了一个莽撞人，自从桃园结义大哥姓刘明辈自玄德，家住大树，楼桑二弟，信官名语字云长家住山东蒲州，谢良谢三弟姓张名义德，家住啄州范阳郡

野猪开始进攻，撕着锋利的燎牙哼哼着向杨大哥扑来一步两步，野猪开始攻击了离杨大哥越来越近呼的一声野猪扑了过来，庞大的身躯，坚硬的嘴巴，锋利的燎牙，雷霆，万钧般的力量直抵杨大哥的腹部。杨大哥若是躲闪不及身体，马上就会被拦腰撞断

这个人打扮与众姑娘不同，彩秀辉煌，恍若神非，神子头上带着金丝八宝猪条挽着朝阳，五凤挂猪钗向上，带着赤金盘梨相声，带着赤金潭梨鹰骆圈裙，边系着豆绿，公涛双横笔目玫瑰配

紧接着，杨大哥把猎刀一鸣咔嚓，野猪的心脏被悬了一个半圆，即呼吁杨大哥往外拔刀的同时，野猪的血液像喷泉一样喷了出来，嫩绿色的草地顿时变成了殷红色野猪哼哼的两声，庞大的身躯战斗着倒在了血魄之中

大妹子快屋里坐找大哥问下宅基地的事儿，乡里给批了没和猪一样在屋里挺湿，可别这么说，大哥可是个能人儿春都有熟人儿，不像我们家老捏儿光，知道种地没个朋友，啥事儿也办不成

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

张雪韵明明就是我大哥的女人不对你大哥，虽然外表英俊，不过却是个会骂街的粗人，虽然我没和张雪韵直接接触过，但从他妹妹身上我也看得出来，像他那样的女孩，儿子绝对不会喜欢一个需有其表的蠢猪

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

以作皆诸红，用父亲哥哥姐姐齐上阵，揪得娇儿捉得捉腿，拖得拖围，就把嗷嗷嚎叫的土猪按到了堂屋里的摆瞪上大哥捞衣扎袖，白刀子进红刀子出慌的母亲急用把盆接珠红看着靶盆里的朱红越来越多，听着四牙子味大的猪，叫声越来越小