虚无与创造

甚是因为正是此虚无促使世界产生虚无，只有劳动者与领悟者之手。作为世界的创造者，死亡通向存在如此作为人类撕裂之苦，与他不幸命运的源头死亡，只有人走向村子，并且解由人意义，建立于虚无之中

虚无对于存在的否定中成为存在，在对自身的否定中创造本质，在对否定时，客观化，具体化这样一种结构贯穿的存在与虚无的始终人的实在的三维存在，就是第一维再世或世界本身现象受弊

自觉到重建意义与价值的本分，在这虚无主义的反思中，尼采攻击了意义价值与真理的自在性神话，或由超生命存在者给予的神话意义，价值与真理，被还原为作为唯一存在的生命自身的虚构与创造

虚无主义就是他所否定的西方哲学宗教与道德传统文明的基础。上帝的创造者的必然后果及尼采所谓最高价值的自行贬处和为最高价值的自行费，废除如何理解尼采这句被用烂了的名言

相反的，他认为虚无只能基于存在自身虚无化，如果虚无能被给出，他就既不在存在之前，也不在其之后，也不按一般的方式在其之外而就在存在内部。在其类型中，像一条回从虚，无即是虚无话沙特长长从以裂缝和动来比悟虚比喻虚无

人类每一种可怕而强大的运动一道创造了一种虚无主义运动，有时候一种影响深远的，极其重要的增长的标志，向着新的此在条件过度的标志，或许就在于悲观主义的极端形式及本真的虚无主义诞生了

又例如是炮手的瞄准，使得那辈对准的目标与其他事物处于一种有区别及互相否定的状态，存在与虚无的关系，不是黑格尔那种正体育反击式的，对立的关系存在先于虚无没有自身的存在

顶级的励志片应该在某种程度上是西西福神话的变种，他一次又一次地将石的石头推上山边，他当然有登顶的快感，但也有如果停下来就会感到虚无缠身的含义，或者说虚无与光荣是个双生儿，当生你到来时，虚无也就到来。而当虚无到来时，你必须要用另一次的胜利去驱赶这种虚无

被形容为虚无仪器，甄仪之气或先天仪器等。这个虚无一切的气当然不是与神相对待的气，不是精气神当中的气，而是表示一种无形象，超时空的本源性的存在。勉强可说为一种宇宙统一场这个虚无仪器

我们应该来阐明这种现象存在论如何为现象空间奠定了存在论基础，同时也尝试准确地去界定出存在与虚无的相互内在性的具体内涵对象存在论，预测了存在与虚无意识与对象事实与本质的截然二分

答假设检验的基本思想带有概率性质的反正法。假设检验总是先提出虚无假设，再承认虚无假设成立了前提下推导样本统计量是如何分布的，根据样本数据计算，出统计量看起来与虚无假设推导出的结果是否符合

生命就应该参与到那些美丽的人间烟火中去，感受去经历，去创造意义和留下遗憾，即便是最终都无法得到自己追求的意义，那么即使死在路上，也好过用一片空白的人生来证明生命的虚无性

具体的描述和逻辑分析中的共同点是甚至更多的是在否定哲学中，把存在与虚无的绝对区别和对虚无陷入存在中的描述等。同起来的是它们是当下思想的两种形式，即一方面，人们寻求存状态在的存在和虚无，人们希望尽可能的接近他们

既然对象存在论构成了客观空间的存在论基础，而对象存在论的核心原则是存在与虚无的相互外在性。那么梅洛旁帝就应该将支配现象空间的存在论原则，确定为存在与虚无的相互内在性

去创造其他世界的可能性，通过对电影开头的设定，摄影机代表的盲点或世界事业的出发点提出了电影，就是在我们处于物的使用关系中的世界之外，创造出一个无意义和面对虚无的新世界