增删改查相声

第一数据库同学们看到没有数据库真的非常重要，不管你做什么测试，你都会涉及到数据库，需要去检测这个操作是否生效，因为我们所有用户的操作最后都换成了我们数据库的增删改查操作

那接下来第二个原则最小特权原则强调在哪里，最小特权原则就强调，在用户来说，我们对于数据的使用可能是增删改查比如在哪里。比如我们对于我们每一个考试的信息，我们可以去查询我们的信息，我们可以去修改我们的信息

蜻蜓编撰四库全书时，根据统治的需要，古籍进行了删改，但删改古籍往往只是在局部进行，难度比续写红楼梦小多了，像红楼梦这样浑然一体的巨制考零打碎敲的删改并不会真正的伤筋动骨，要完全改变其主题思想谈何容易

相声作品需要铺平电问，前面的情节是需要展开的，如果压缩没法儿展开作品是毁灭性的，为什么春晚相声难听，一个方面是对题材审查的问题，讽刺的不行，只能说歌颂的何家欢的为主

我当然还在查尔斯用偷东西的逻辑，你说明抄袭一世，创造了去恒生的幽默硬套逻辑的幽默法在写出可见硬套逻辑的幽默。手把运用最成功的便是相声大师侯宝林先生的相声名段醉酒在这段相声里墨效果达到最高峰的时候

常在这里表演的有两位容器，一位是相声名家郭荣起一位就是我师傅评书家陈荣启先生有书馆儿不上就爱和自己的相声队五的老战友打连连，夏尔明家，常联安，张寿晨，郭荣启，于俊波，侯逸晨等都是陈先生的好朋友，起兵查设的相声专场由早上开到深夜

和出版家的资本，并以杂志编辑者的资格提议，请采用日本的办法，在复印之前先将原稿审查加以删改，以免别人也被左翼作家的作品所连累，继而禁止或应出后行禁止而使书版家受亏

曾有曾国藩亲笔不超字样，以及不许边境全集。湘潭人袁术勋曾入曾墓议员，七岁从文政金陵督属，常见其将家书底稿公自删改发钞已有必传之意，可知道公开发布的家书已经被曾国藩亲自删改

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

在这会议上，有几个第三种人因为要保护好的文学和出版家的资本，便以杂志编辑者的资格提议，请采用日本的办法，在复印之前，先将原稿审查加以删改，以免别人也被左翼作家的作品所连累，而禁止或印出后实行禁止

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱