干啥子相声

叫啥样地名叫啥子嗨，叫啥子杠叫啥子晚叫啥子领，不光是样地名，你最终也是一种雷别同名，你那儿你跟着数字都没能，你叫啥子领广场某某花园儿成绩上不能叫，还有你叫啥子，公馆里必须要是传统建筑分给你建筑才能叫啥子公馆该好多，应该是规范也好，是什么是都要改喽在你们家住地上的

最后，还有以前随随便杀资金，你的骗子太不专业了，啥子叫顺一边啥子经，我感觉老北京就是你想他是啥子金，他就是啥子金，你看我不想傻，资金随便傻资金，我随便傻资金发现焦虑在说

你看，这个时候绝对不是因为太多人爽死了，一定是因为啥子一定是因为我很。我说，首先我就混一圈儿，不耍朋友不结婚，他到底是在怕啥子不耍朋友不结婚的这个啥子原来可能耍过

你看我们这么多年，我就发现每个年代的小朋友都喜欢玩一个东西，什么刷啥子，我举个例子刷啥子，你又开始出来是差别，现在的娃儿跟一切的娃儿咋算的，七零后八零后也需要刷啥子，现在一零后也需要刷了个东西

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

另一炉念国家规划了一个圈柜，高铁，一个东西主干弦的一句那叫春，你听那个名字叫啥子，高铁林根，高铁圈柜东西要走一条叫燕江铁路，沿江铁路跟头长江一路嘞，干净就连进来的

没过几天，岳云鹏就不想干了，我当服务员还能拿一千块，但这里只能拿五十块，但看过一些相声大师的光碟后，云鹏终于安下心来，学相声能成为艺术家，而且越老越吃香干，服务员终究不是长久之计

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

并不是那种捧腹大笑，而是越琢磨越可乐。因为细想起来，他的包袱手法并不新奇，甚至都是传统相声中最常用的，但他用得好用的，巧用的适宜，因而效果不同，反想许之干相声，这一行的整天同包袱打交道

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

我不笑的想你吃过一天，好多国人说八八加载了，我不知道这是啥子谎，我也不要死，啥子已死。想要求汉中国的一句话，古老通常吊跑都是八八加载，会介绍这样的一个画杂好画杂