那时候的相声没人看

他们就已经开始参加相声比赛了。那时候冯武和刘伟是刚刚分开，他想找一个新搭档，他考虑过牛振华，就咱们之前也说过亚州老师的这个作品的时候也提到过。牛振华对牛振华跟冯巩曾经一起演过小品，也演过电影，也是一个非常优秀的一个相声演员

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

中国那时候房地产是没人买房，大家都福利分房。九八年开始，既然是属于经济危机的情况，中国开始鼓励房地产开始让王石拍十一只人，想几些人，包括来进入房地产行业内游市场来看就是大家房地产

大家词儿可以拿着词儿拿着，可以简单的看一看，我们试一下，就大家注意相声的表演，你们在刚看词，包括在准备的时候，希望大家能掌握一个一点，就是我们他和朗诵不一样，相声的语言更偏向于什么

那时候，年轻郎中给女子看病是不能见面的，只好从连围中牵出一根红绳，一头拴在小姐的中指上，一头让张仲景的儿子拉着放在耳朵边，听他仔细听了好久，心里不觉好笑，就这病竟然没人看得出

老张年轻的时候长得挺帅的，那时候是小张在国外谈了个女朋友，当地的女朋友很有面儿，有一次过红绿灯的时候，他一看两边儿有没人没车，那他们又急着办事儿，就拉着女朋友直接闯过去，结果女朋友当场就给他翻脸了

时光旧物之老收音机，今天我们聊一聊这个老收音机，我收藏老收音机应该是年头最长的。从一入行就开始说老师的节，那时候也没人教，都是靠自学，自己靠自己的物性跟人家学看，人家卖自己坑是坑哥儿自学成才了

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

薛宝坤极为同意的补充说，乍看起来，现代相声喜剧意识是强了，其实是表现功力退化的表现，因为许多人不再会说只是会喊宋唱闹，于是说相声变成了眼相，声戏剧化绝不是它功能的拓展，而只是他传统的萎缩

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

那时候我妈妈还对安利还是一个观望的一个态度，结果他跑后来上海一看都已经大年十五了，才回来一个人，我妈妈赶快给她煮到两个荷包袋，我妈还跟我说老三，我觉得你这个生意好全人都没了，因为过年前还有很多人，因为过完年大年十五了，没人了

那时候我妈妈还对安利还是一个观望的一个态度，结果他跑后来上海一看都已经大年十五了，才回来一个人，我妈妈赶快给她煮到两个荷包袋，我妈还跟我说老三，我觉得你这个生意好全人都没了，因为过年前还有很多人，因为过完年大年十五了，没人了

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响