相声谁骂我就打谁

欧阳才一抬手，照着天门道长的脸，啪就一个嘴巴，你这个牢道不会教弟子说话都不会说人话，而老人家打你个嘴巴塌了一打天门道长，另一个弟子又喊上姓欧阳的你这个出声，你们骂我一句就打你们师傅一句啪

老师亲，你昨天骂我，今天你也不上班，我就骂骂你，咱俩扯平了，要不昨天你确实骂我有点过分啦。我也没有霍霍人家老师各个方面的老师，谁到直播间里想指点我俩啥，我也不能把人轰下去

你以前三年前设想在另外一件事儿的目的就打到了就连续的，我回到刚才教主要骂我，我就说无聊斋盈利这个问题无聊斋怎么办，代不代表代不代表无聊斋做得好，肯定代表无聊斋做得好

小孩子胡说妈妈摆着正经脸骂我，明天早上谁给我树辫子，我的头发又黄又短，很难梳，每天早上总是跳脚，催着松妈，他就要骂我催惯了，赶明儿要上花轿也这么催多寒颤，明天早点儿起来还可以赶着，让宋妈给你输了辫子再走

可那时候两国交战，我一凑过去，男孩子们就打我，直接把我摔去地下，因为我听不懂的话，骂我腿脚不好，所以被摔倒以后爬起来很费力，而且姿势相当难看，他每次摔倒后我都爬起来，一天总要被摔个百十回

不要怕客户拒绝你，不要觉得这是一种侮辱，能不能听懂了打个六，不要觉得客户拒绝你是一种侮辱客户，骂我辱骂我，他们成千上万个人骂我几百个人骂我组织起来骂我，我也不会觉得这是无我无所谓的，随便你骂，随便你说负面信息

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

安安白这么几年明天早上谁给我输编辑我的头发又有朋友很难说，每天总早上总是催着死，他就骂我了，谁惯了戴梅尔个人花椒这么催多难，明天早点起来还可以赶着宋妈给你输了遍，才叫妈妈说婷哥萌萌了，我去洗

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

这个百合花是我们头脑中观察着眼中的百合花，是基于我们的种子而存在的。对面没有一个人没有一个骂我的老公，也没有一个骂我的妈妈，也没有一个伤害我的，也没有一个骂我的缘

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西