多层饭店相声文本

文学文本的多层次结构指的是什么，把这个问题谈清楚了，它有助于我们理解文学文本，也有助于我们将来在阅读文学文本的时候，我们知道怎么读了，比如好诗一小件怎么读，你有了文本的概念，你就可以去，更注意它应该怎么读了

对文本的内容形式，语言运用个性特点，可以多层面多角度理解答案可以多种，不必强调唯一，但政务是非要组织学生变别清楚，对学生明显的常识性错误由应指出对文本的明显误读，有时是因为离开了文本的整体性或文本的具体写作背景或文本所属文体的基本特征而造成的

我思过，在不过大家还记得的话，饭店二点零的第一章讲，康德纯粹已经批判为核心文本的叫做现代世界开始第二章讲维利格斯坦哲学研究核心文本叫做语言，何以可能不如说私有语言问题就是语言不可能

第五周作业声音形象综合练习文本一，科幻类节选自卷土王牌进化第一部分人物形象分析文本的人物数量有争议，到底是两个还是三个给我们的文稿说万强是饭店老板，但作者的原稿万强不是老板，是店长

你如果进行文本吸毒，会发现还不是相声林黛玉的花是木芙蓉递生芙蓉水里面的荷花可以叫做芙蓉花，但是地上路上还有一种木本植物，他开的花也笑芙蓉花六芙蓉，可以说是正宗的芙蓉花

推官类信息里面也分几种是新闻信息，关联信息，新闻信息设计主要是针对新闻世界新闻文本进行图像表，未通过对新闻主体进行多角度，多层次的分析描述以及视觉表现，让受众了解和掌握新闻事件中的信息变量

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

整个阅读过程中，我们不得不与故事这位丢失了想象力的艺术家一起调动起全部的想象力，从现身在绝地大饭店民一般的人们身上去解读他们的文本意涵，去思考区中可能与故事的情节主题有关的各种所指