相声后台化妆

这样办戏办人好看，后台渐渐挤满了人，看演员化妆，说笑又上好庄的走出后门，在后院里嗷嗷的喊扫，手里端了一缸茶，喊一口喝一口天气沉暗了他的化妆的脸从暗色中凸现出来，有点儿像变作美人儿的厉鬼

瑞士小联合酒养理着家康家园，跟着冯校长等人去了后台化妆，换衣裳，准备老太太领着家俊家和跟着张文广等人到了前面找地方坐下看演出县里这个大妓院不错，里面十分宽敞，可以做几百个人

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

我用三句简单的话来说明三流的化妆是脸上的化妆，二流的化妆是精神的，化妆，一流的化妆是生命的化妆师接着做了这样的结论，你们写文章的人不也是在化妆三流的文章，是文字的化妆

先至后台坐于他们开脸之桌旁观摩用笔之法二零均与之成老友大千告晕晕郝寿成勾脸儿治工戏一比不苟似化妆之求实周功笔画金少瞻则反之勾两制神速大刀阔斧寥寥数笔近看粗极了似八大之画，但二人一出台上场时居神采意义无分上下也

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

脸上的化妆只是化妆最后的一件小事，我用三句简单的话来说明三流的化妆是脸上的化妆，二流的化妆是精神的化妆，一流的化妆是生命的化妆师接着做了这样的结论，你们写文章的人不也是化妆师

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

我用三句简单的话来说明三流的化妆是野上的，猪二流的化妆是精神的，化妆，一流的化妆是对生命的化妆师接着住了这节目，你们写为真的人，我也是化妆师，三米的工匠是蚊子的化妆，二流的文章是坚实的

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

我还参加了学校歌舞剧的后台就是帮学校购物剧的时候，在后台化妆或者是帮忙摆设各种舞台，道具是帮助学校的植物园种植。在我们的高中的话，后面有一个植物园，在植物园的时候，我们就是学校要求，有时候寻找学生，大家一起帮助学校种植一些花草或者是吃的菜