电影院认错人相声

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

很多人都有过认错人的经历，我们满怀热情地向一个人打招呼，仔细一看才发现自己认错人了。顿时双方都陷入了尴尬中，有的人在认错人后马上逃开，有的人会礼貌的说声对不起，不管是逃开还是道歉，其实都无法真正缓解认错人时的尴尬

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

中国人不喜欢认错，尤其是长辈，不会跟晚辈认错，上级不会跟下级认错，老板不会跟员工认错，这是缺乏自信的表现。因为神人非圣贤熟，能无过犯了错误就成认，错是自信的表现，不但不会让人看不起，反而会得到大家的尊重

有一次，中国著名相声演员姜昆在广州出演市属几家新闻单位的记者纷纷前来采访他们或者宋扬姜昆相声的优秀，或者是自称是相声谜，有的还能说出姜昆的相声段子，但除非人意料的时候，他们都被江昆依依的婉言谢绝

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

由于是老先生晚年回忆，有些事情难免有出入，比如相声排字，应该是从德字开始，少子那一辈很少有人承认，作为二代相声艺人，除了朱少文，还有阿燕涛，沈春和包括德字辈以前的第三代相声艺人，就是徐有禄，范有元等等，都没怎么排字儿

目前的整体情势是震荡的，忽上忽下玻璃有点像螺纹铁框的走势很强使，也许是因为他们是空头最想往下打的品种，质量太大了，确实会把人的资金很快消耗掉，习惯于跟随趋势感，现在操作很难，我们生而为人，是根据经验运作的，而金融市场经验经常会自本我们逃脱不了生而为人，依靠经验运作依靠经验活着的铁律，我们能做到的就是在经验错了的时候认错快，这也是索罗斯总结他的一生金融生涯成功的关键而锐而认错，快需要一系列的自我训练，就像训练手术，医生做手术一样认错快乐记忆的习得，关键是不断认错，通过自己认错的操作，逐渐形成认错的良喜

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

对员工来说，那作物第一阶段认错是第二阶段，改错是第三阶段，不管是经过批评后认错，还是未经批评就主动认错，都说明他已经到达第二阶段，当领导的，只能努力帮助他迈向第三阶段，怎么帮他除了给他思路方法，必要的批评教育也是必须的