叙述南亚传统音乐的特点

到纯求战国强调攻伤止与的上下方大三度的府业层体系，以三分损益法相声，五音七声十二律，初步确立的中国传统音乐选法的武生性的特点，这一时期最具有代表性意义的音乐艺术形式是钟鼓乐队第二个时期就是中国传统

到纯求战国强调攻伤止与的上下方大三度的府业层体系，以三分损益法相声，五音七声十二律，初步确立的中国传统音乐选法的武生性的特点，这一时期最具有代表性意义的音乐艺术形式是钟鼓乐队第二个时期就是中国传统

这种第三人称，实际上已属于内聚教的叙述视角。二内聚焦叙述内聚焦的特点是叙述者只叙述某个人知道的情况，即从某个人的单一角度讲述故事内聚焦叙述的作品往往采用第一人称叙述者通常是故事中的一个角色

我分辨一下集合在喜宴这么一个短的小说当中的这些传统要素传统元素到底有哪一些，我们一次分析了它的叙事人称，叙事视角叙述方式，叙述叙事语言都是很传统的结构方式，是线性结构，写人手法

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长恨歌是一首抒情成分很浓的叙事史，诗人在叙述故事和人物塑造上采用了中国传统诗歌，擅长的书写手法，讲叙事，写景和抒情和写地结合在一起，形成了诗歌抒情，上回还往复的特点

最早表明可以像几乎一切儿童教授绘画和音乐的瑞士女教育家士佩斯泰洛奇儿童叙述视觉形式的能力，可以通过描述说明和解释评价来三种叙述方式，加以培养儿童叙述视觉的形式的能力，可以通过描述说明和解释评价这三种叙述方式来加以培养

在音乐载体方面，经历的由原始的乐舞到宫廷的乐舞的这样一个进化，在旋律音调音节形式方面经历了由原始的越重视。小三度音程的音调到春秋战国强调攻伤止雨的上下方，大三度的辅液增体系，以三分损益法相声，五音七声和十二律初步确立的中国传统音乐选法的五声性的特点

编程的叙述是独特的，小说的大部分内容是以叙述的，以概述的方式论述的叙述的，如传统国画的散点透视，随物复兴，一步唤醒禁止的同时，一步唤醒禁止的时间与共识性的叙述，决定了小说语言的特殊性

拉维尔写音乐时，最初也想选一首西班牙作曲家的曲子配器加工使用，但最终还是自己另写了一首波列五罗舞曲，是西班牙民间的一种双人舞，产生于十八世纪拉斐尔写的波列罗舞曲曲，只有图有其名与传统的波列罗相去甚远，全员不管原本固有的音乐特点

在音乐载体方面，经历的由原始的乐舞到宫廷的乐舞的这样一个进化，在旋律音调音节形式方面经历了由原始的越重视。小三度音程的音调到春秋战国强调攻伤止雨的上下方，大三度的辅液增体系，以三分损益法相声，五音七声和十二律初步确立的中国传统音乐选法的五声性的特点

第二节米兰达系列中的叙述视角和二我差波特的中短篇小说中最主要的叙述视角是有限全知视角第一人称视角和第三人称有限视角有限，全知视角和传统的全知视角的差别在于叙述者放弃自己处于故事之外

三种聚焦类型非聚焦型，就是一种传统的，无所不知的视角类型，叙述人儿或物叙述者或者人物，可以从所有的角度来观察被叙述的故事，并且可以从任一个位置一向任由于另一个位置

第一次大规模引进西方音乐以及日本大众流行音乐的文化成果，并以这些成果改造当时中国现实社会音乐教育体系和音乐创作体系三学堂乐歌所开创的新音乐传统以及这个传统所产生的新音乐成果

肖斯达维奇让那个插布竟展到了十分钟以上的长度，同时让里面没有音乐，或者说由没有音乐的管弦乐所组成，一个单一曲调在鼓声里不断地出现和不断消失，如同霍桑的红字里的单一情绪不断的变走，就像肖斯达克维奇有时候在叙述中会在叙述中放弃音乐一样，纳萨尼尔霍桑同样也放弃长篇小说中必要的故事的起伏