相声巧言成拙

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

不要弄巧成拙，帮你卖出一些股票，并将资金重新分配给其他股票时，你不想让自己在每只股票上的比例太低，让你的组合过度分散化，这时你没有做到分散化，而是反而有些弄巧成拙

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

归星四碱不是归星，四碱含情脉脉不是为虎作唱，宁缺慵懒，不是宁缺慵懒，弄巧成桌，弄巧成拙，不是弄巧成拙，有地放尸不是有的放尸，绚丽多彩，不是绚丽多彩，前赴后继，不是前铺后记

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

在侯宝林的相声生涯当中，辅佐在他身边的捧梗的名家也有很多，像郭启如，李国胜，郭全宝，张士芳这些，其中郭启如先生对侯宝林的成名可以你说是给了很大的提携，说说这个郭启儒他师从相声巴德之一的

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

我当然还在查尔斯用偷东西的逻辑，你说明抄袭一世，创造了去恒生的幽默硬套逻辑的幽默法在写出可见硬套逻辑的幽默。手把运用最成功的便是相声大师侯宝林先生的相声名段醉酒在这段相声里墨效果达到最高峰的时候

巧言偏词会引起别人的愤怒，一个人引起了别人的愤怒生气，你不要怪人家，只烦醒自己都是自己的巧言篇词所引起的受死，不则因气息勃然，于是病生心力，这就是叫我们不要杀生

我就想到巧言吝啬的时候就欢言巧语的时候是捂住嘴巴，特别怕给人听到偷偷地跟别人说脸上还有一些特别奇怪的表现，这种人就很少是有云慈的心，于是有手我想到紫玉巧言命色嫌疑人

我就想到巧言吝啬的时候就欢言巧语的时候是捂住嘴巴，特别怕给人听到偷偷地跟别人说脸上还有一些特别奇怪的表现，这种人就很少是有云慈的心，于是有手我想到紫玉巧言命色嫌疑人