初二学生相声

有句话大家可能都听说过初一相差不大，初二两极分化，初三天上，地下大家公认初二是孩子成绩下滑的高危期，很多孩子在校学，甚至在初一都是好学生，怎么一到初二就滑落下去了

我告诉你，我遇到了一个学生之前带的，当然它是初二，他是初一的暑假，一个家庭也认识我初二的暑假，他妈妈就跟我说家里赢的时候是我朋友开的，我只是去支持他们做，当时以心理老师的身份去给他们协助

拥堵的比较厉害，是平常就是九月份，为什么堵九月份开学大学也好，中学也好，小学也好，九月都在开学，大学六续往后拖，但是也在九月份十九月初二号，三号小学生中学生九月一号是铁定的

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

你见过哪个相声演员在表演的时候想一句说一句的，那怎么逗笑观众怎么抖包袱，想一句说一句的老师和相声演员就会被大家认为这个人功底不够，他在背，反而会让自己受到学生或者听众的冷落谨言，尤其是当我们要发出去的文字更要小心

教师的教育工作有时也是要抢时机的，初中学生常常有这样的特点，初一初二比较糊涂，浪迹八遭的事情也挺多，但到了初三，学生会一下子开始懂事了，学习也比以前认真很多，但是当有些学生明白过来的时候，发现已经来不及了

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

初二是一个青春期的一个逆反的一个重要节点，下周会做初二的转超，既然是个初一的转超，在初一，他从一个幼小的小学生到初中去过渡的时候，点其实还是特别矛盾，那么去炫耀的时候，马上把一个风给他查入。你说他不管咱们家穿的是咱们心里强大，一个人再有多少钱，你心里不强大，你人不值钱，有钱没有用，值钱才有用

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

一与父母的交往。由于中学生独立意识的增强，他们和父母的关系不再像小学阶段那样亲密无间。他们在内心保留了太多的秘密，而不愿向父母倾诉中学生与父母的交往水平在初一到初二期间迅速下降

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处