狼性相声

在对狼性精神再次进行了深入挖掘后，本书将进行了诺诺，阿斯等分为四大部分，即回归狼性，狼性，生态，狼性，精神，狼性本质回归狼性部分，深入廊道内涵，挖掘出狼族震撼天下的威力

等小狼长大了，他非伤人不可，你真得小声，我倒是从来就没打算把爷狼养家里养狼养掉狼的性野性，反倒没意思了，我就想要跟活狼直接接触你，能摸抱抱，能摸狼抱狼天天静距离的看狼，摸透狼和狼性搏入狼学，淹得狼子得了狼子，就更不能怕狼咬了

我们一直把系统性恐怕狼疮比喻成谁比喻成红太狼，因为系统性恐怕狼疮有红，也有狼，简称是红狼，再加一个字儿就是红太狼也是一匹狼。他出院的时间一般都是什么，月圆之夜，是不是月圆之夜的时候，狼才容易出来

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

相声作品需要铺平电问，前面的情节是需要展开的，如果压缩没法儿展开作品是毁灭性的，为什么春晚相声难听，一个方面是对题材审查的问题，讽刺的不行，只能说歌颂的何家欢的为主

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

我们的小剧场有一半儿公益性质就让大伙儿出门儿，有个能听相声的地方，而且小剧场对锻炼队五也很重要，只有在小剧场面对观众相声演员才能长能耐见，不一样的观众说不一样的相声，没这一关，说不好像事儿

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

今天的陶冶之声，我们走进的人物故事的主角就是这位相声大师豪白启言录古今校，北史里都记载了很多侯白即兴，逗趣的相声段子，侯白生性滑稽，威胁有着一副好口，才又善于发现生活中的喜剧元素

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

学习狼性的贪工作对事，要有贪性，无止境地去拼搏，探索，学习狼性的残对待工作中的困难要一个个地毫不留情地把它们克服掉，消灭掉，学习狼性也在工作中，事业开拓中不要命地去拼搏，学习狼性的报，在工作的逆境中，粗暴地对待一个又一个难关，不能对难关仁慈

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

某成根企业家都曾生动而形象地说，创业的过程就像一头寻一头狼，寻觅食物的过程。而成功的原因就是狼性多于人性，要生存，要成功，就需要有狼性一样敏锐的目光和尖锐的性格