没结局故事的玫瑰小说

通俗与先锋一张爱玲的小说，张爱玲用华北绚丽的文字表现呼港两地传统的或现代的男女之间的世俗故事，收入传奇机中的金锁记，清晨之恋，红玫瑰与白玫瑰封锁等中短篇小说代表作用现代主义的艺术方法，中国传统小说的语言风格，叙事，世俗生活，对人性的开决，命运与生存的悲凉感觉

结局是矛盾，冲突的结果是故事的收场尾声是故事结束后对人物事件发展的补充交代，或给读者观众留下回味深思的余韵，情节与故事相近，但又不同英国当代小说家福斯特在小说面面观中故事和情节做了有益的区分

读者去品味，猜想这个和和一个那个美国的小说乱世佳人不想乱世佳人也是一个没有结局的想，就没有一个大家期待的结局的小说，但是它引起了很多去做，我们现在可以看到就你到大一点的图书馆里面去找乱世家人的续片

我想还是英文书，要强势一些老奶奶的小说，多半儿是贵族男子与平民女子，或者是没落贵族女子的故事结局一般是还派恩鼎灰姑娘称为贵妇，并得到真爱说戴安娜的故事，芭芭拉卡德兰是不能回避的，戴安娜不算知境女人文化方面的修养也很浅薄

简爱及艾玛的结尾跟大多数十九世纪的小说一样，尤其是乔治艾特特的作品流轨读者许多疑虑进入成人之夜的内在旅程所具备的层次似乎比小说故事找到一个结局，也就是具有潜在结婚能力的状态更为深远

欧亨利小说的最大特点是故事好看，行文通俗富有时代特色，而结局往往出人意表，以至于现在文学作品中突如其来出乎意料的结局，被称为欧亨利式结尾。虽然也算是现实主义作家作品也讽刺也揭露

某个神奇的玫瑰园却不知道我们的窗外今天就绽放着娇艳的玫瑰。上面两个故事中的张老板和王二姨就是如此，他们都在梦想着神奇的玫瑰园，结果玫瑰园没有盼到，却白白错过了盛开在他们窗外的玫瑰

结局和金串背面带给金串的打击程度如此之深都是一个道理。从金串挨打背面到金串头颈驱死，虽然是直接的因果关联，但小说并没有将两件事紧挨着血，而是在两件事中间穿插了一系列其他故事

可现实生活里所有的故事不一定会有一个清清楚楚的结局，故事要完了，结局不可修补，这一切并不是你，我希望就可以的。很多时候，我没想着要结局有多完美，我只会记得你来过此生有你，你没有多耀眼

虽然相对来说中国人比较喜欢大团圆的喜庆结局，但是这部小说依然获得成功，受到普遍好评，再次证明了莫言老师是个善于用长篇小说来编织渲染悲剧色彩，讲述悲剧故事的魔幻现实主义悲剧大师

在模糊中看到那个读小说的你，你在巴黎郊区的咖啡馆读小说，你在阿尔卑斯望得着雪的山脚下读小说，你在涂炉姿红砖与玫瑰包裹的独立电影院门口的青藤石凳上读小说你在蒙比利哀

关于人生的实质小说，倾城之恋是张爱玲作品中少有的大团圆结局，连张爱玲自己都说这是一个生动又近人情的故事，但结局的积极性仿佛很可疑出身辅救望族即将色衰的礼义女子白流苏终于在三十岁前费力一搏，嫁给了南阳富商柳泛范柳原，这无异于

像是乞丐和玫瑰的故事一样，乞丐收到了一束玫瑰花，他把玫瑰放到了自己家中，觉得这样漂亮的玫瑰花儿应该有一个好的花瓶，有了好的花瓶插入了玫瑰，但是家中却乱骂其糟，破破烂烂

今天我们分享的是精英的励志故事基因，我们大家都熟悉他的小说，很多人都读过，如果没有度过他的小说，那么你一定看过他的小说改变的电视剧，也总有家长问哪里有适合孩子看的励志故事

有开端，有发展，有高潮，有结局，有开端故事就不生硬，听者不会觉得突兀，有发展，故事才显得有逻辑性，有高潮，故事才不会变得平铺直叙，索然无趣，有结局，故不是才会完整