何以相声莫

每人赠我金错刀，何之报之，以琼瑶，何以报之，以琼瑶路远莫至以逍遥，何以忧，何以怀忧，心烦劳我所思息。在桂林欲望从之，香水深侧身难忘替沾金，每人赠我金栏杆何以报之，双玉盘路远墨置以惆怅，何为怀忧心烦伤我所思息，在汉阳，欲望从之

真正君子规在阴气雷在南山之侧，何斯维斯莫敢黄熙真真君子归在阴气垒在在南山之下，和斯维斯莫获黄锄真真君子贵灾。十八少男羔羊高阳吃皮素丝十七少南航路业役航路岂不树叶未行多路谁为雀无角，何以穿我屋，谁为辱无家，何以诉我

是由在于诸君子若自己病痛，尚未若自己病痛，未能，除得如自己病痛，未能出得，何以能聊得天下之弊，何以能聊得天下之多，自己病痛未能获得，可以能了得天下之病。此区区一念之成，不能不为诸君一劫尽则言诸军每相见死信莫以此意，相归切之，信莫以此相归，切之以此，亦相归切之

还有几人探求于本源，一句开心就好，便甘愿随波逐流一句事不关己，便通行四海渔夫一句莫谈国事变具名权为私气，孰不知天下兴亡，匹夫有责，视望为天地立心，何以立为声明利民何以利为网上记绝学，何以记为万事开太平河已开

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

好事者投香木与左之，反以为家，此于高人运势，这座尘网中何以第二则彼之用，以乐计莫之用，以碎记厌之用于事迹，比最锐莫次之眼顿者其非顿者受而锐者妖乎笔醉动莫刺之厌静者即非静者受而动者妖乎

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活