相声转弯

生活中许多事情往往都要转弯路，要转弯事，要转弯命运，有时也要转弯生命，就像一条河流不断回转蜿蜒，才能克服崇山峻岭，汇集百川，成为拘留生命的真谛是实现，而不是追求

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

再还有一个就是转弯行进中，按中国的习惯靠右行进，转弯时需要减速慢行，如左转时左手轻拉住车法手右手慢推调整方向，同时通过脚步的调整完成转弯动作，转弯时切不可急转急拐

有时候要转弯才能达到目的，应该执行的时候不执行，这是错失良机，遇到转弯的时候不转弯，这是不懂得回头示案亲爱的朋友人有时不必过于执着，一条笔直的路，固然工整美观，而酒馆十八湾的羊肠小径也未尝不是另一种美丽

转弯时必须向左后方转弯儿，必须以逆时针回转，也就是在转弯的同时，拉近两大舰队之间的距离，而向右后方转弯，虽然也能够完成掉头，并且由于越来越远离波罗的海舰队而减少被炮击的危险

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

在文章中，李维回顾他的心路历程时说原来不幸降临时，并不是路易到尽头，而是在提醒你该转弯的转弯不是逃避，有人做一件事，失败了就转弯做别的，就有人说这个人没有毅力，其实天生我才必有用

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活