祷告的相声

你可以为那些努力寻找方向的人，祷告可以为那些死去的人打好，找个他们灵魂得安心，可以为自己祷告，寻求力量，理解信念，宽恕，也可以为他人祷告，可以被谦虚，谦逊而报告

和宝贵没有这段定时的祷告时间，我们在日常生活和侍奉上就会变得软弱无礼。所以时祷告是指无论是日夜，无论任何时候，我们出自内心自发的祷告，他可能是因为一个意外的意外惊喜，使我们心中涌起对神的赞美，也可能是因为一个突发的难题是，我们自然而然的转向神祷告求助

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

写过多部讨论祷告著作的内科医生拉里多西指出带导治疗效应研究就像是在调重症病人的胃口，让他们悬着一颗心，不知道自己是不是够幸运，可以得到待到天底下没有这样帮人祷告的多希表示在真实生活中，我们不会担心自爱的亲人，有没有为我们祷告

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

玛丽亚手中拿着一本小书，是一本日常祷告用的日课书，这成为他的肖像学特征。就像智慧之作一样，书是合着的，但童真圣母一个手指夹在书页间的拿着它准备着重新打开并重新做祷告

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活

苏轼自引入怀，再过四周时，记得五年前扶桑回蜀，在此遇到逆风三日不能开行，船上人劝他向桑加林塔祷告国有应验。苏轼认为只是巧合，大公无私的神明，何分厚薄而做祷告的人都只为了私自的方便耕田的农夫，希望下雨则割草的人，却要天晴去州，要顺风来船，便将抱怨家是人人都要祷告的称心如意，这神明岂不太难做了

也就是说，我们的潜意识通过祷告或者是我们的自我肯定宣言是让咱们的自我肯定宣言，就是一种积极的祷告方式来跟无穷的智慧产生链接，进而让其产生的灵感与智慧来指引我们每天的思想与行动