周敦颐爱莲说书法作品

王阳明又攀登了庐山的莲花峰山脚下有宋学之祖周敦颐的书院，被诗人书法家黄山谷评为胸中洒落如风光祭月的周敦颐曾经创作过阐述君子境地的爱莲说水露草木之花，可爱者甚烦进

苔痕上街绿草色入莲青，苔笑，容有红乳，往来无白丁，可以调素琴月晶晶无丝竹，真浪乱耳，无按堵之劳行。南阳诸葛庐，西蜀子云亭，孔子云和陋之友。爱莲说周敦颐水露草木之花，可爱者胜帆尽，陶渊明独，爱局自理

只要从北宋说起，那个时候儒家思想早已一家独大了，出现了很多研究者，其中有两个兄弟哥哥叫陈浩，弟弟叫陈怡，曾经拜写爱莲说的周敦颐为师学习过他们三人都是宋代易协的代表人物

王阳明当时的思想是在周易之中驰骋，并且还倾向于周敦颐和邵雍的宇宙生成论。周敦颐根据周易得出无极而太极动而生阳，动极而静敬，而声音敬极复动，移动移径互为其根，认为阴阳的流转生成万物

用的是义理解释宇宙规律以后，用太极解释宇宙发生的学者都没有超过周敦颐的高度。从易传一直到宋代的周敦颐太极图说，太极阴阳被作为解释宇宙发生学和宇宙本体论依据的水平不断地提高

历史上对周敦颐的无极而太极争议颇多，其根本原因在无极太极的像素和其阴阳属性的问题上，周敦颐的无极而太极和太极本无奇真实的描述了非急性世界的存在状态及其顺眼的关系

在中国古代有着丰富内容，当其指具体的礼节仪式时，称为礼仪文，以再到这一艺术命题的提出者是周敦颐文以再到的这一命。艺术命题的提出者是周敦颐三纲五常伦理思想的提出者，是董仲舒三纲五常伦理提出者，是董仲舒直指人心开发自信的顿悟，说属于佛教宗派中的禅宗

体态，香气，风度，气质等方面对莲花的描写，莲花挺拔，秀丽的芳姿，轻易超群的品德，特别是可敬而不可七五的风范做了有力的渲染，也是在隐喻周敦颐本人所具有的出淤泥而不染浊，青莲而不妖的高尚品格

观莲拙政园作者周瘦鹃也许是因为我家祖祖辈辈传下来的唐明是爱莲堂的原因，因此，对于我家老祖宗爱莲说，作者周莲溪先生所歌颂的莲花自有一种特殊的好感，倒并不是为他出淤泥而不染

后来，北宋理学家周敦颐根据兰博所传的太极图写了一篇太极图说继承，并发挥了周易的观点，提出太极的哲学思想。而西边写周易本意时，才正是图附在了周易前面，他看出了离开太极图

你也会感觉很不舒服，那我们挂书法作品的意义就在于你这个屋子里边，你觉得哪里有一些地方不够完美，你让它变得更接近于完美，而不是说挂一个书法作品，给我们去与破坏环境或者是添堵

我皆是潇湘无限路，无知成月，几人归落月，邀请满江苏爱莲说周敦以水陆朝墓之花，可爱者胜翻锦陶渊明独爱之日，治理唐来四人甚爱牡丹与独爱连之吹泥而不染着青莲而不妖，中通外执不慢，不知亭亭静香，远一清亭亭静直，可远观而不可泄玩。耶于魏菊花之隐逸者也

周敦颐所提出的许多命题和范畴，都被后来的理学家们反复探讨和发挥，为理学的形成开辟了道路新传程。口梦道学启程朱正是由于心儒学，完成了由义理之学像心性之学，性理之学的转变

程怡朱熹因为朱熹是理学的集大成者，又出于二城门下，而二成又失成于周敦颐。所以理学以朱熹为正宗，又称为成都理学，又称宋学道学或洛敏之学，关联洛敏之学等理学，对湖南的思想学术影响很深

每一个字作为个体优美与否于作为整体的书法作品，美观程度也未必是正相关的。比如每个字都精致无比，也许整体只算是迎头小楷或印刷文体作为个体的每一个字，其设计都极为重要