所有评书中人物

直言斋的评语告诉我们，曹雪芹完成的红楼梦的全书，最后由曹雪芹给书中人物列的琴榜假序本第八回的批语这样说按警幻情榜宝玉细情不情几毛本第十九回的批语这样说后关秦榜平曰宝玉情不情，待遇情情

二公尊得以动机至善，作为人物评价的机制，内村见山所著的代表性的日本人一书中记述了二宫尊德的故事，我曾在节阳眼中给大家做过介绍，通过这本书，我得知了二宫尊德的活法

表情分为喜乐，悲欢文，讲作派武讲刀枪架评书的一人每逢上台也是按书中的人物形容声淡静莫愁喜乐悲欢讲座派讲刀枪架评书的刀枪架儿最好为何茂顺高胜权，田兰云三人何茂顺，专说东汉明英烈，他是挂字行儿的人

经过胡适与顾及刚于平博助人艰苦深入的考证，搜集了大量实际可靠的材料，考定曹雪芹的家世和生平，却与书中的贾府宝玉角色与符合红楼梦开卷的作者自云集石头所说的一番话，而书中所描写的生活和人物，也确有曹雪芹及其家庭的影子。因此，所有派牵强府会的各种意说是一个沉重的打击

二屏的中证选好了，现在开始由他来平静，本周或本剧人物对看见，忘记了中正式二品评定律人物是可以的，但如果所有人人物的形状都要自己一过问不用难了，还得把屏幕洗下来，甚至炒肉屏幕的事儿要亲自动手

近代英国小说家福斯特在论小说的各方面一书中论述了见不出冲突发展的平板人物和剑出冲突发展的原整人物之别，认为小说不应写出前一种人物，而应写出后一种人物，私人帮所吹捧的恰是前一种

在本书中，作者为了避免历史事件的真实面目，不被发现在叙事人物时，不仅把目光头下，那些大人物也花了很大的篇幅去描制一些在传统历史书中写的微不足道被忽略掉的小人物，大人物的视角当然很重要

说书史书中的地理位置，环境景物应从书中人物的眼中看出，非不得已时不由说者口气描述，书中人物对话很少用。张三说李四说而用变换口吻的声调使人一听便知是某人在讲话，说故事，不必加动作表情说书必须有动作表情，说故事主要说的是故事

还有一个说历史和说人物都有一个角度，我是作为这个学学习民俗的，讲开的时候以这个民俗的角度与老锦星老百姓的角度去看史书中的任务，人物和事件和历史意义还有对后世的影响

学校课未完成游记跋山涉水便由明川大山历经许多城市巴扎克为了使书中人物具有狮子般的品性和毅力，曾亲自到非洲涉猎。拓斯泰为了刻画逼真的战场画面，曾亲自前去战场，观察所有的势力，一再证明实践出征之

我试图讲一个关于时间和选择的故事，这个故事学出发表。在我的故乡赫尔辛堡的报纸上，赫尔辛堡位于瑞典的最南端故事里提到的所有地方都是真的医院附近的街角给我读过书的学校书中人物喝酒的酒，老板说的童年时代，几位朋友

隋唐演义是一部家喻户晓的历史小说，书中的人物是不是真实存在，书中的故事有没有历史依据，隋唐十八条好汉，谁最厉害，秦琼欲知敬德如何成了千家万户的门神，程咬金真的只会三板斧，历史上的靠山王杨林是个怎样的人

秘密朗达拜恩作品生命的秘密，拥抱你的精彩。鲍勃普克特说，每一本伟大的哲学书，每一位非凡的领导者以及所有历史上出现过的人物，都这么跟我们用你可棒的美善来看待自回去研究这些睿智的人们，他们许多人都已经在本书中

由于该书思想内涵本身存在的多一些，模糊性和不确定性给读者的解读留下了非常大的可供发挥的空间，因而几乎所有静心阅读，仔细品味的人都对该书产生了丰富的感受和联想，都能对书中的人物和事件做出自己的理解和判断

大歌影系列反映了现代社会消费型文学的种种特点，制作粗糙，办章法，随心所欲，情节发展和人物情感两相脱，离情节追求惊奇刺激情感则多半是作者的主观感受，代替书中人物发表议论