饭馆老板相声

待返回阵街已经是饭食了，去小饭馆儿里买了个蒸磨一碗羊杂碎汤，正吃着门外，一个小和尚抄着手往过走，抬头瞥见了西下，发了一个证儿，赶紧低头走过饭馆儿的老板就跑出门口，说明空你往哪儿去

有一天，川菜饭馆的老板在店里和店员说话的时候，忽然对门儿的粤菜老板愤怒的冲了过来，因为他过去的很多客人都跑到川菜馆儿来吃饭了，所以使他大为光火。穿在老板默默地听着他的五里胡骂之后，等他稍微安静时，像他说的老兄，你的家偶尔也有凡客

原来自从胡雪岩走了以后，钱庄的一些老客户就会不时地提醒他胡雪岩的重要性，而有一些个别的业务。比如那位饭馆的老板娘。他挑明地告诉钱庄老板想与我谈业务，必须是胡雪岩，至于其他人年谈

然而，川菜老板说我不应该一副愤怒，对愤怒的人，这一点也不对愤怒的人不宜愤怒，还牙的人将可得到两个胜利，知道他人的愤怒，而一正念镇静自己的人不但能胜于自己，也能胜于他人。粤菜老板心服口服了，他知道自己的饭馆儿最近的经营出了不少问题，川菜馆的生意好，实际是自己造成的，他对川菜或老板的指责纯粹是出于泄愤

小红曾在他们家当过一段保姆，没想到五六年过去，小红已然当了小饭馆儿，老板也不知道小红都还说了些什么，更不记得自己都知影了些什么，只是忽然清楚地听到小伙，我们再问等叔叔来

第九课不以成绩论高低。前不久去一家小饭馆吃饭时正赶上店。老板的小儿子从学校放学，因是开学头，一天，学校发了新书，小家伙一卖进店门就抄抄着，要让妈妈看看自己的新书

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

赴日本考察民间艺术这事儿的策划与出资是日本华侨大阪八仙阁朱氏会社老板郭光甲先生，郭光甲十五岁从焦东家乡漂泊，日本以一把厨刀发家，自幼热爱戏曲相声，尤其对侯宝林情有中对侯宝林的代表作品戏剧杂谈

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活