文学性比较强的相声作品

后面还有两部，一个叫时时刻刻是个很奇特的文学性激强的一个作品，这在好莱坞当中是很少见变的。就好莱坞一般比较偏重，动作性因为不太偏重是文学性，这是个很文学的一个作用

也就是说，那种纵然在历史状况不同的时刻，仍然具有其原来使用可能性的作品才是文学作品。而此种使用可能性即交流性越持久越广泛，作品越具有文学性，便越是优秀的文学作品

相声作品需要铺平电问，前面的情节是需要展开的，如果压缩没法儿展开作品是毁灭性的，为什么春晚相声难听，一个方面是对题材审查的问题，讽刺的不行，只能说歌颂的何家欢的为主

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

他们就已经开始参加相声比赛了。那时候冯武和刘伟是刚刚分开，他想找一个新搭档，他考虑过牛振华，就咱们之前也说过亚州老师的这个作品的时候也提到过。牛振华对牛振华跟冯巩曾经一起演过小品，也演过电影，也是一个非常优秀的一个相声演员

例如，俄国形式主义认为文学之为文学，且与其他精神创造物相区别的一个根本特征就是它的文学性，而文学性存在于形式之中，不是在作品的思想内容里与作品的社会历史内容也无关系

那么霸王文学作品我们在看待它的时候，我们是要把当他一方面，我们是要把它当作一种文学，就是说它是具有文学性的，但同时它是有计时性，它是计时性跟没决定相结合的一种文学体裁

由我和徒弟庄培臣去演播，那个时候没有录音，是直接向外播出演出的作品，一般有卖布头儿，打灯虎，拜师会，富贵徒等几十段相声天津的马三立，张庆森等名家也都到过大连进行演出，听说沈阳最早的相声艺人

在平台上找到喜欢的作品并不是很简单的事情，尤其是像我这样已经听过一定作品养成比较刁钻的口味，又对相声评书和网络小说不感冒的人，有写播讲者声音和演播能力很好，但选的小说不行，有些小说不错，但读的人不专业

作者相信英雄们是抱着必胜的信念前行的，我们不能辜负了他们的信念与忠诚。我们不能将英雄竖之高阁，因为爸爸是主旋律作品，如何确保主旋律作品中的文学性，艺术性如何让他亲切动人，既要抚摸孩子们的现实生活，更要抵达他们的内心困境

文学作品的文学性主要来自作家的艺术创造活动，来自作家的心灵创造的主体性文学经典画是一个由作家发起最终由读者完成的过程。而作家作为文学经典化的开端，其重要性不言而喻

作品首先极富文学性的剪裁功夫，将这个第一点它艺术成就作品极富文学性的剪裁功夫，将历史事件故事化，情节化，省略了枯燥，五味，流水仗势的实施技术。而常常借助对人物语言行为和彼此间的一个关系刻画已达到继续史实的目的

由于是老先生晚年回忆，有些事情难免有出入，比如相声排字，应该是从德字开始，少子那一辈很少有人承认，作为二代相声艺人，除了朱少文，还有阿燕涛，沈春和包括德字辈以前的第三代相声艺人，就是徐有禄，范有元等等，都没怎么排字儿

肩拱肩交叉巩俐都是较强的内部的结构，像雨伞的骨架一样，一根根调高的细柱使建筑空间轻盈，华丽返湖，摆脱了地心引力的重量接触，建筑相声，达到了基础信仰，生活的心灵的目的

五，引导孩子多鉴赏幽默的作品。具有幽默感的男孩儿往往有较强的幽默领悟力，平时引导男孩儿多去欣赏幽默作品，可以提高男孩儿的幽默，领悟力，幽默，也有助于愉悦男孩儿的情绪