相声门第观念

在我看来，梁山伯与祝英台这个故事根本就不是中国版的罗密欧与朱丽叶，甚至于我们在西方故事中都很难找到一个跟他百分百对应的，因为我们中国人的门第观念都跟西方人的门第观念不一样

那当时的情形就是后者从未届时代起，中國社会长出现了另一份新的观众，即所谓的门第就代表贵族赵观念一直延续下去。甚至后来唐代宗惠为皇帝，然不免在当时几个大家族的面前感觉自卑，在魏晋以前，没有门第的观念

魏晋以下试运的支撑点只在门第士卒身上。当时的道德观念与人生理想早已狭窄，在家庭的小范围里，既无国何赴中央合赴帝王南朝朱棣王崛起，寒威想要推翻门第视统之旧局面，却拿不出一个新精神来

魏晋时代，天下乱了，彼此敢用脚气捉症，在由此逐渐演变出门第的观念而形成新贵族门第代表价值标准，没有沈清版野东代表物种价值观念，我们可以再举一个例来说明谈言微周王衍常为远修

他打破门第和社员观念，建立了一套背叛传统的选拔制度，规定所有士兵不论出身门第和教养如何，只要完成基本训练成绩合格，就承认其候补军官资格提前完成，提前承认士兵进入军校前，却要在部队服役满两年毕业任职，去通过一次严格的考核性训练这套做法

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

听会了许多相声，有时赶上刮风。下雨天，张城府的明帝泡了汤，就到焦德海的相声场子说几段相声焦大海的名地有棚子，布曼子能这些小风雨。张城府说上几段相声，拿一点点钱维持一天的生活

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处