李鸿章相声

第二章李鸿章之位制与平志李鸿章之人物则于李鸿章所居之国，与其所生之时，代忧不可不熟察者两事，一曰李鸿章所居者，乃数千年军权专制之国，而又当专制政体进化完满大于极点之时，代业二曰李鸿章所居者

最用力的就是李鸿章，因为除李元度之外，李鸿章也是曾国藩幕府中主要的携手之一，现在要弹劾李元度，按规矩是要李鸿章带曾国藩起草。这篇奏折的李鸿章一力向曾国藩求情，曾国藩不许李鸿章就说果必奏合门生，不敢拟稿

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

李鸿章任外交官之生涯案义和团时代李鸿章之外交于第十一章，论治七人之论，曰李鸿章大手段之外交加，以或与李鸿章小脚块之外交家业夫手段较快，非外交，加之恶德各国病例生存竞争，唯利是事故惜者

另外，李鸿章的文章写得特别好，笔头功夫了得，所以曾国藩的很多公文都是让李鸿章来处理，因为曾国藩很器重，李鸿章这时候还是比较年轻的，李鸿章也就不由得有些飘飘然起来

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

第二辛丑条约是李鸿章签的，他们恨李鸿章，恨的是咬牙切齿，但是他们不会想到义和团运动的时候，李鸿章压根儿就不再被，毕竟辛丑条约的签订也不是李鸿章一个人就能做得了主的

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

再来看看李鸿章与铁血宰相碧斯麦之间有何区别，有人称赞李鸿章为东方碧斯麦，然而李鸿章无论是哪一点都比不过碧斯麦。说到打仗，毕斯麦战胜了敌国，而李鸿章只是镇压和屠杀了本国人

在具体事务方面，他就把这李鸿章推在最前边儿大事，小情儿的都由李鸿章来做，主贺章也成了李鸿章的好帮手，到处联络感情发展关系，置办军械训练兵种不仅安排的周到，而且很让李鸿章放心

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响