日本贼溜溜国家相声

赴日本考察民间艺术这事儿的策划与出资是日本华侨大阪八仙阁朱氏会社老板郭光甲先生，郭光甲十五岁从焦东家乡漂泊，日本以一把厨刀发家，自幼热爱戏曲相声，尤其对侯宝林情有中对侯宝林的代表作品戏剧杂谈

当然，现在日本是一个很强盛的国家，现在日本任何一个世界上任何一个国家都不能小觑它。虽然说日本现在还不是一个特别正常的国家，但是日本那个实力，日本的那个科技，反正各方面都不能小区，虽然我一直对日本很有反感

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

更可怕的是，在日本，公务员加班基本上是给国家做白工，没有加班费的，这是因为公务员的工资薪酬来自于国家的预算，每一份工资都需要获得国会的同意，而日本并没有足够的预算给日本三十万的国家公务员支付加班费

序章日本认为不上不下的国家在当前世界上繁荣昌盛的国家有两种类型，一种是巨量国家，另一种是品质国家正在人口素质，产品附加，价值和生产率等方面不断失去竞争力的日本。如果要获得新一轮繁荣发展，就必须迈上新的道路，转变为品质国家迈上品质国家道路的新国家模式

二十七日本大化革新根据考古发现，距今三万年以前，日本列岛上就有人类活动，距今一万年前进入新时期时代，直到五世纪才出现统一国家。在日本国家形成前后，日本与中国和朝鲜都有了较多往来

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

日本在大部分历史时期里，可能是世界主要国家中最与世隔离的一个国家，在十六世纪出现航海贸易支出，日本只从他最比邻的两个邻国朝鲜和中国有交往遥远国家的影响，也只是通过这两个国家才传到了日本

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

既不是经济上经营算计的国家，也不是基于炫耀军事实力的国家，而是以德这一座人承包精神作为国家理念的基石，据此与世界各国接洽交往，一旦成为这样的国家国际社会，就会真正的需要日本尊敬日本