暴力型的相声

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

通过案例分析，我们发现顺从型主要通常有三个主要原因也可以看作顺从型的三个亚型暴力屈服型顺从放弃型顺从自闭型顺从暴力，屈服型顺从，在存有家庭暴力的环境中，很容易见到顺从型的人

一般型抢劫是在取材过程中使用暴力，而转化型抢劫是取材行为结束之后使用暴力，那各位注意一般型抢劫有没有数额较大的要求没有，但是转化型抢劫一般来说有没有数额较大的要求

即外翻败胆型内翻外旋形一外翻外展型踝关节遭受间接暴力，在极度外翻胃受伤或重物打击外踝，使踝关节极度外翻，暴力经内侧夫人带传导千拉另怀而发生若暴力作用继续传导巨骨，极度外翻，撞击外环和后环

才是各种暴力型犯罪，第十卷的时候，一开卷又是讲各种暴力型犯罪，要结束的时候又讲独神罪，这到底是具体的，还是抽象的，是作为一种理念的法治理法治源，还是作为具体的一种罪

为了窝藏账务，抗拒抓捕或者毁灭罪证，当场使用暴力或者以暴力相威胁的，要转化成抢劫那个转化型抢劫，它使用暴力具有被动性一个主动进攻，一个时刻准备了战斗，一个是被迫使用暴力

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

接到工作时间前后，除非与工作有关的预备型或收费型的工作，要算接着在工作时间工作长时以内因为履行工作职责而受到的暴力的伤害，这个要算履行工作职责，受到暴力伤害要算

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

三二三才是转化型抢劫来跟着我背一遍，抬头，哪三种罪名盗窃，诈骗，抢夺两种行为，当场使用暴力或使用暴力相威胁三种目的窝藏，招募，抗拒抓，捕毁，灭罪证，直接等于晚化型抢劫

暴力相威胁不要求行为人真正具有加害能力和意思。暴力胁迫的对象只是对人实施对象，包括财务的占有者占有的辅助者，财务的保护者，婚罪型，抢劫，拘禁型，抢劫行为对象，有形财务和债权

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

以前暴力袭警是妨碍公务的从众情景，现在变成了独立的犯罪，他的刑罚有独立的法定性，因为妨碍公务的最高形式三年。而大家注意到，暴力袭警的最高型变成了几年七年，但是一定要注意暴力袭警